一、云南民族文化在新闻出版业中的地位及其作用（论文文献综述）
崔明德,温欣[1]（2021）在《中国民族文化研究述评》文中研究说明七十余年来,中国民族文化的研究大致经历了三个阶段:中华人民共和国成立到1979年,是民族文化研究的起步阶段;1980年到2000年,是民族文化研究的发展阶段;2001年至今,是民族文化研究的繁荣阶段。目前,学术界已在民族文化的概念、类型、特征、地位、传承、创新以及和亲文化、服饰文化、饮食文化、建筑文化、军事文化、礼仪文化、丧葬文化、节日文化、宗教信仰、婚姻家庭、文学艺术、音乐舞蹈、戏剧曲艺、美术、工艺、胡化与汉化等诸多研究领域,取得了比较丰硕的成果。同时,也存在一些不足之处:一是民族文化的理论研究比较薄弱,二是研究着力不够均衡,三是对民族文化与全球化的关系问题缺乏深入研究,四是研究对策的针对性和可操作性不是太强。根据目前的研究现状和学术发展趋势,深化中国民族文化研究,主要应从五个方面持续努力。
黄海林[2]（2020）在《新时期中国文化产业发展的历史与经验研究》文中进行了进一步梳理当前,中国已经进入新时代。受国内外复杂形势的影响,中国如何加快推进文化产业发展,提升其国际竞争力,满足国内日益增长的文化需要,应对西方强势文化入侵等,已成为党和国家面临的紧迫课题。文章基于马克思主义文化观等理论视角,系统梳理新时期中国的文化产业发展的历程阶段与实践经验,并吸收借鉴国外文化强国文化产业发展的有益经验,回答了以下四个基本问题:一是马克思主义文化观在指导中国文化产业发展中的必要性及优越性;二是新时期中国文化产业的发展历程与实践状况;三是公益性文化事业与经营性文化产业、文化产业发展与主流意识形态安全、文化产业发展的社会效益与经济效益之间的辩证关系;四是如何借鉴学习国外文化产业发展的有益经验,以及构建未来中国文化产业发展的路径机制。新时期中国的文化产业发展深深植根于马克思主义文化观,同时又与时俱进不断创新。文化产业是为了满足社会公共文化需求,以公益性事业为基础,强调市场调节方式配置社会文化资源,从事文化产品生产、流通及提供文化服务的经济性活动的行业总称。马克思主义文化观是社会主义文化产业发展的系统理论思想,是在不断解放思想、与时俱进、实事求是的实践基础上总结出来的适合中国特色社会主义文化产业发展的理论价值体系。马克思恩格斯文化观理论思想阐明了文化实践与文化创造的动力来源及其终极目标,即文化来自社会劳动生产,是统治阶级意识形态的表现,其终极理想是实现人自由而全面地发展。毛泽东的文化建设观、邓小平的精神文明建设观、江泽民的先进文化发展观、胡锦涛的文化软实力发展观、习近平文化自信观等指导思想,是发展了的中国化的马克思主义文化观,对认识中国文化产业发展实践具有重要意义。马克思主义文化观从物质生产与精神生产、文化消费与文化生产的特殊价值出发,让人们意识到了中国的文化产业发展过程中必须坚持文化自信,发展社会主义先进文化,增强国家软实力,坚持公益性文化事业与经营性文化产业并举,牢固地掌握主流意识形态阵地,为实现人的全面发展提供条件。改革开放以来新时期中国的文化产业发展划分为萌芽准备（1978～1991）、形成兴起（1992～2005）、调整深化（2006～2017）三个阶段,同时建国以来至改革开放前（1949～1977）的发展历程也非常重要。新时期中国的文化产业发源于新民主主义文化,经历了精神文明建设、中国特色社会主义文化建设,正逐步进入数字文化产业发展新时代。从历程演变来看,新时期中国的文化产业发展逐渐形成了历史文化传承、文化体制改革、文化科技创新与文化功能延伸的发展逻辑。从治理模式来看,新时期中国的文化产业先后经历了政治主导、政府直接办文化、政府直接办文化与间接办文化相结合、到政府监管与市场主导相结合的文化治理模式,逐渐形成了政府监督管理、市场资源配置的现代文化治理体系。从文化发展形式来看,新时期中国的文化产业先后经历了公益事业型发展、经营产业型发展到事业型与产业型并举发展的格局。而新中国成立到改革开放前这一时期中国文化从被动输入到主动创造也非常重要,整个历程演进有着内在逻辑。当然,新时期中国的文化产业发展取得了突出成就,也遭遇了一些挫折,旧问题与新挑战并存。如政策支持体系不完善、文化服务供需矛盾加剧、文化产业从业人员规模结构偏低、文化产业竞争力相对较弱、文化政策法规滞后等。新时期中国的文化产业发展具有突出的实践特征,包括文化产业的规模化与文化经济的增长,文化事业投入与文化服务能力稳步提升,新形势、新业态下的文化产业融合发展,文化产业体制改革逐渐深化。从区域发展看,中国东部、中部、西部及各省份之间公益性文化事业综合发展的绝对差距与相对差距都呈现出持续缩小的趋势,经营性文化产业发展也具有相似的趋势规律,无论是规模还是结构都将走向良性发展与稳健增长。同时,中国的文化产业竞争格局日渐呈现出“东走强、西保持、中渐弱”的趋势。随着经济增长与产业结构转型,中国过去的文化产业格局已经发生了重要变化。中国既要重视文化产业的直接价值效益,也要重视文化产业集群创新的持续投入,保证中国的文化产业竞争力能够可持续发展,这将有利于推进中国文化自信道路的建设与文化强国战略的实现,对增强新时代中国文化产业的整体国际竞争力有着重要意义。新时期中国的文化产业发展具有文化性、经济性、意识形态性和创新扩散性等基本属性。中国的文化产业发展应当以公益性文化事业为基础,以服务主流意识形态安全为中心,在兼顾经济效益的同时更加注重社会效益的有效供给与分配正义。公益性文化事业与经营性文化产业构成了中国文化产业发展的一体两翼,两者既需要基础建设,也需要创新发展,相辅相成。同时,集群创新文化产业竞争力与价值效益文化产业竞争力之间存在一种因果循环的辩证关系,二者相互促进、相互发展。辩证看待中国文化产业的社会效益与经济效益的关系,实际上就是要明确文化产品或服务的意识形态性这一本质要求,综合运用政府工具、市场手段与社会力量来协调发展中国特色社会主义市场经济文化产业。在新常态新形势下,中国的文化产业发展需要坚持围绕服务主流意识形态这一中心点,在确保主流意识形态安全与掌握意识形态话语权的基础上进一步拓展中国的文化产业发展,不断创造符合大众的、科学的、民族特性的文化产品与服务。从国外文化产业发展理论与实践经验来看,法兰克福学派首次提出了文化产业的概念,揭示了文化产业兼具社会效益和经济效益的辩证关系,并坚决否定和批判文化工业所造成的人的异化状态,但缺少对文化自我调节、文化与政治经济的依赖关系、大众主观能动性等方面的系统批判。而英美文化学派并不认为文化消费者仅仅是一个同质化群体,而是主动的、积极的、能动的,同时文化不再以“艺术作品”为核心,而是兼具文化属性与产业属性,文化产业的外延也扩展到了文化休闲、旅游遗产、网络娱乐、文化信息传输等新兴领域。这是文化产业发展理论的重大转向,对中国的文化产业理论与实践的发展也具有重要启发意义。而从美英日韩等主要国家的文化产业发展经验来看,其发展路径有重视文化产业强国与主流意识形态安全的―战略联动‖、健全文化产业发展的多元融资渠道、推进文化产业发展的法律规制、优化调整文化事业体制结构与管理激励机制等,这对中国未来的文化产业发展具有重要的启示作用。为此,政府部门应当基于马克思主义文化观并参考国外有益经验启示,来构建未来中国文化产业发展的路径机制。包括优化主流意识形态合法性的顶层设计,进一步推进中国的文化事业与文化产业的体制改革,构建中国文化产业发展人才培养与储备机制,并增进文化产业发展竞争力与文化服务均等化。文章提出了一种实现辩证认识新时期中国文化产业发展的中观解释框架与改革路径,这对于深化文化体制改革、解决文化产业发展难题、实现文化法治强国梦想、推动主流意识形态文化创新等,都具有重要的理论和实践意义。不过,文章也存在一些不足,如文化事业与文化产业政策法规的文本分析不够系统深入,在实证研究指标体系设计、研究数据及方法上也有改进之处,对国外经验数据的比较分析存在缺位等等,这有待于未来相关研究进一步推进与探索。
孟丕[3]（2020）在《改革开放以来中国特色社会主义文化产业政策演变研究》文中研究说明当前,我国文化产业发展迅速,已经成为推动我国文化和经济发展的重要力量。文化产业的发展在很大程度上取决于文化产业政策的出台与执行。换句话说,文化产业政策是我国文化产业发展的推动力量和重要保障。只有认真总结改革开放以来各个时期,特别是党的十八大以来文化产业政策的基本历程、基本经验,才能站在新的时代起点上重新出发。自1949年以来,我国政府进行了一系列文化建设的探索,制定了许多文化政策。但是在这一过程中,由于受“左”的思想的影响,党和政府对文化建设问题的认识,亦产生了一些偏差,从而导致“大跃进”和“文化大革命”的发生,使文化建设一度偏离正常的发展轨道,甚至是中断。改革开放以后,我国文化产业从第一家音乐茶座的开设开始起步,之后经过了“二分法”以及《文化产业振兴规划》的出台,我国文化产业从无到有并不断发展壮大,有关文化改革、文化管理政策不断调整和完善。2012年以后,我国文化产业发展开始步入新阶段,文化产业政策也进入了一个调整期。这一时期,我国全面推进文化体制改革,不断修改和完善文化产业振兴法,数字文化产业得到拓展,对外文化开放成效显着,知识产权和文物保护也得到了重视。此后经过党的十八大的政策推动,党的十九大的召开,文化产业进入全面发展的轨道。总之,改革开放以来,我国文化产业取得如此大的成就,在很大程度上,是与文化产业政策的指导、引领所不能分开的。可以说,我国以往的文化产业政策,总体上是正确的、科学的,它促进了文化产业增加值不断上升、文化产业结构不断转型和优化、文化新业态不断涌现并强劲发展、人民群众的精神需求也获得了极大地满足,也极大地促进了我国文化软实力的增加,且与发达国家文化产业的发展差距也在不断缩减。但无庸讳言,以往的文化产业政策也存在一些不足和缺陷,制约了我国文化产业的健康发展。本文以改革开放以来各个历史时期文化产业政策的演变历程及其经验教训为研究对象。在文献梳理的基础上,较系统地总结改革开放以来,尤其是党的十八大以来文化产业政策演变的基本进程、基本成绩、存在问题及成因,并有针对性地提出今后健全文化产业政策的若干建议。
牛蓉琴[4]（2019）在《云南文化产业政策的演进及路径依赖研究》文中研究说明产业政策是政府针对特定产业制定的政策,是促进经济的科学增长与发展,维护市场机制与资源的有效配置。在推进产业可持续发展中,产业政策发挥了巨大的导向、引领和助推效应的重要作用。同样,文化产业政策也是推动文化产业发展的动力机制。云南是中国少数民族聚居最为密集的地区,民族文化资源富集,为云南文化产业发展夯实了基石。立足在地性资源,制定了富有创新的民族文化产业政策,推动了“民族文化大省”向“民族文化强省”跨越式发展,创造了在全国具有重大影响的“云南现象”。先后出台了《云南民族文化大省建设纲要》《云南民族文化大省建设“十五”规划》等一系列具有影响力的政策文件,引导文化资源转化为文化资本。2010年,按照云南地方标准统计,云南省文化产业增加值达到433亿元,占GDP 比重达6.1%,成为全国6大文化产业增加值占GDP比重超过5%的地区之一。但是,在2012年,国家为了实现文化产业成为国民经济支柱性产业,颁布了《文化及相关产业统计指标体系框架》。同年,云南按照国家统计标准核算,文化产业增加值在统计意义上出现断崖式下滑,从635.08亿元下降为380.3亿元,占GDP的比重也由6.5%降为3.7%,失去了国民经济支柱性产业的地位。在国家自上而下的“竖井式管理”中,文化产业政策指向:放弃“地方标准”的特色产业,转向以国家政策“对标”的业态。以“金、木、土、石、布”为主要业态成为云南文化产业发展的主导,“诗与远方”的多头管理制约了资源的配置,“旅游+”成为云南各州市文化产业发展的惟一路径等现象引发了我们的思考。新时期,探索云南文化产业政策演进变化规律,以及转型升级中的发展趋势,有助于推动云南文化产业可持续发展。为此,本文以政策为主线,全面系统梳理云南文化产业政策的演进历程,分别从“文化价值认识”到“市场主体培育”的政策演进阶段（1995—2005年）,从“特色发展”到“产业体系”的政策演进阶段（2006—2012年）,从“对标发展”到“二次创业”的政策演进阶段（2012年一至今）三个阶段进行深入分析。从演进历程分析得出云南文化产业政策存在着路径依赖问题,分别是对“统计指标”“竖井管理”“外部市场”等方面的路径依赖。本文从学理的角度提出新时期云南文化产业政策调整的发展方向,主要是建立:多元效率评价机制,大部制管理体制,内部文化消费政策,公共文化服务与文化产业协调发展机制。加快云南文化产业沿着健康、有序的轨道向前发展。
马佳[5]（2017）在《手工艺的生命力：对建水紫陶业进程的人类学研究》文中认为建水陶是指历史上与当今制作及生产于建水县境内的陶器总称,涵盖生活陶与美术陶,后者现在被称为紫陶。建水紫陶是一类集刻填、书画、磨光工艺为一身的陶器。对之进行的研究多集中于艺术学领域,主要涉及历史起源、制作技艺、造型、装饰风格,多是对器物自身艺术品质上的关注,表现出研究视野的单一性,凸显出“就物论物”、“就艺谈艺”的倾向,忽略对制作者与制作生产进程以及对促发建水紫陶工艺从孕育到诞生到成熟再到转型的经济、政治、文化、社会因素的分析研究。为弥补这一不足,本论文以物的人类学研究为视角,对建水紫陶业及其工艺文化进行研究,以探析促发其生命性质发生转变的原因及方式,从而探讨其延续与再造的动力,以此回应传统手工艺的生命续存问题。本论文按照历史脉络铺展开来,将建水紫陶业进程分为了技艺孕育期、工艺诞生及风格成熟期、国家体制下的工艺美术陶生产发展期与当前以生产文化陶为主的转型期。论文认为不同时期的建水紫陶业及工艺文化与当时的经济史、政治史、文化史、社会史同构,此为一种新的研究视角。建水紫陶坯体成型及烧制技艺的母体为建水粗陶瓦货及瓷器制作。清朝至民国时期,文人书画者在坯体上书画镌刻,成就了紫陶的书画装饰工艺,并使其性质从普通器用转变为文人艺术。在匠人与文人互动中,紫陶技艺及风格得以定型并渐渐成熟。新中国成立至改革开放,建水紫陶的生产集中在工艺美术陶厂中,其生产制作带有强烈的政治和经济目的,除个别出口国外的精品外,生产都是以大众产品为主。建水紫陶因此由精英艺术品转变为大众日用品及工艺品。进入到2000年以后,建水紫陶的生产制作变为作坊、工作室、企业三种形式。随着社会转型加剧,扩大的消费群体与变动的制作群体结构使得紫陶风格渐显多样化,出现日用品、工艺品等多种类型,其中又凸显出对“文化陶”的共同追求。“文化陶”的提法及随之而来的与之相关的生产制作都建立在传统紫陶业中,书画即文化的观念意识之上,当地制陶者文化的与工艺的差异性二元观念由此产生并延续。但是,随着复合整体性文化观的熏染及拉坯师傅社会地位及身份的变动,技艺的非文化属性正向着文化属性转变着。论文认为恰恰是围绕这个二元差异原则,制陶群体构建起了一个紫陶生产制作场域,此场域与政治、经济、文化场域相互渗透与叠加。不同时期、不同的制陶人在形塑与颠覆该场域的过程中,相互间因技艺资本、文化资本、象征资本、社会资本占有量的不同,而进行着互动,从而使建水紫陶工艺得以延续与再造,表现为陶器造型与装饰风格随着时代发展而微变。在这一过程中,总体呈现出来的表象是,不同时期投身到紫陶制作领域中的制陶者的社会身份在不断发生变动。论文认为二元差异性原则及紫陶场域的生成、运转与演变是当前建水紫陶符号化的关键逻辑所在,也是紫陶风格延续与再造的动力机制所在,此为本论文的创新之处。运用人类学物的社会生命研究径路和场域理论可以更加深入地分析与理解建水紫陶手工艺的延续与再造。无论是拉坯者技艺的提升还是书画者能力与文化修养的提升都得益于紫陶制作场域的开放性与良性运转,得益于从艺者社会身份的多元化,这亦是传统手工艺续存的关键。
史君[6]（2016）在《文化产业发展中思想政治教育功能发挥研究》文中认为文化产业具有经济、商品属性和文化、意识形态属性,是承载思想政治教育内容、发挥思想政治教育功能的重要载体。同时,运用思想政治教育对文化产业进行正确引导,是促进文化产业健康发展、实现经济效益与社会效益“双赢”的重要途径。因此,研究文化产业发展中思想政治教育功能发挥,既是促使思想政治教育“落地”——进入人们日常生活的需要,也是促使文化产业“归位”——构建当代中国精神的需要,以实现增强思想政治教育功能发挥的有效性,提升广大人民群众精神文化素质,提高国家文化软实力的最终目的。为此,本文主要对文化产业发展中思想政治教育功能发挥的学理问题、功能形态、问题原因以及总体要求、载体路径与机制等问题进行研究。第一,论文回答了“文化产业发展中何以能够发挥思想政治教育功能”这一问题。一方面,从思想政治教育对文化产业的作用和影响来看,提出文化产业发展中思想政治教育功能发挥的必要性,即思想政治教育保证文化产业发展的性质,引导文化产业发展的方向,增强文化产业发展的效果;另一方面,从文化产业对思想政治教育的作用来看,指出文化产业发展中思想政治教育功能发挥的可行性,即文化产业属性决定思想政治教育功能发挥具有理论可行性,文化产业使命决定思想政治教育功能发挥具有应然可行性,文化产业形态表明思想政治教育功能发挥具有现实可行性。从学理层面得出文化产业发展可以促进思想政治教育功能发挥,思想政治教育功能发挥可以保证文化产业健康发展的结论。第二,论文提炼了四种文化产业发展中思想政治教育功能形态。分别从国家、民族、社会、个体四个层面提出文化产业发展中思想政治教育功能形态,即传播与维护国家意识形态、传承与发展民族优秀文化、引导与塑造社会群体心理、满足与提升个体文化需求功能。分别从对内与对外的空间维度论述传播与维护国家意识形态功能,从继往与开来的时间维度论述传承与发展民族优秀文化功能,从解构与建构的逻辑层次论述引导与塑造社会群体心理功能,从基础和提升的需求层次论述满足与提升个体文化需求功能。第三,论文指出了当前文化产业发展中思想政治教育功能发挥存在的问题及原因。指出国际环境上全球化中的负面因素冲击思想政治教育功能发挥,国内环境上娱乐化中的负面因素消解思想政治教育功能发挥,文化产业自身发展上市场化中的负面因素弱化思想政治教育功能发挥,这些问题阻碍了文化产业发展中思想政治教育传播与维护国家意识形态功能、传承与发展民族优秀文化、引导与塑造社会群体心理、满足与提升个体文化需求等功能的发挥。通过分析指出错误的理念定位、欠佳的内容承传以及不当的政府监管是影响文化产业发展中思想政治教育功能发挥的主要因素,导致思想政治教育功能的有效发挥与文化产业自身的快速发展并不匹配。第四,论文提出了文化产业发展中思想政治教育功能发挥的对策建议。从宏观层面指出文化产业发展中思想政治教育功能发挥应遵循的总体要求,即文化产业发展要坚持文化发展的“一元”主导,坚持文化生产的“二为”方向,坚持文化宣传的“三贴近”原则,坚持文化育人的“四以”要求。从具体层面提出文化产业发展中思想政治教育功能发挥的载体和路径,通过对国内外典型案例的分析提出以新闻出版物、电视节目、影视作品、微信平台等为载体发挥思想政治教育功能;分别从内容与形式的角度、供给与需求的角度、生产者与消费者的角度,提出走业态融合之路、供给侧与需求侧协调发展之路和万众创新之路发挥思想政治教育功能。从操作层面在遵循文化产业自身生产消费运行规律和精神文化生产与传播规律的基础上,提出文化产业发展中思想政治教育功能发挥的引导机制、动力机制、生产机制、传播机制和反馈机制,并对各机制的运行要素、运行过程等进行了分析,力求促进文化产业发展中思想政治教育功能的有效发挥,实现文化产业经济效益与社会效益的“双赢”。
丁智才[7]（2015）在《边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护研究》文中研究指明民族文化产业发展与民族特色文化保护是边疆民族地区民族文化的一体两翼。发展民族文化产业和做好民族特色文化的保护,既是边疆民族地区经济、社会、文化发展的需要,又关系到国家文化安全、民族团结和谐、边疆繁荣稳定,对其研究有助于理论拓展和实践参考。论文引入多学科视角,援引民族文化学、文化产业学、文化人类学、文化遗产学等理论,采用原理演绎和归纳比较的方式,通过对民族文化产业和民族文化保护的理论梳理、实践考察以及形态比较,探索二者辩证关系与互动机理。通过归纳分析主要的边疆民族省区近几年文化产业发展的成绩、经验和问题,探析边疆民族地区文化产业发展和民族特色文化保护互动的战略原则、发展策略和互动机制,初步建立二者互动体系,促进边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的协调共赢。论文主要从互动原理、发展态势、战略机制三个部分来展开论述。第一部分包括第一章和第二章,主要采取理论和文献梳理、历时性与共时性结合的研究方式,从边疆民族地区民族文化产业和民族文化保护性质、趋势、互动机理等方面来探讨、阐释边疆民族地区民族文化发展原理。通过本部分的研究,为分析和描述边疆民族地区文化发展的态势打下基础,提供言说的方式和理据。第一章绪论,明确研究的缘起、意义、概念、范围、现状与内容等。绪论首先阐述本文的选题缘起及意义。经济转型背景下国家文化产业发展战略、沿边开放开发形势下边疆民族地区经济社会发展对文化产业的需求,以及民族特色文化保护面临的机遇与挑战,都对边疆民族地区文化发展提出新要求。边疆民族地区的区情特点及战略重要性使其文化发展既呈现不同特征,又关乎国家、民族安全稳定大业。作为边疆民族地区民族文化的一体两翼,民族文化产业发展与民族特色文化保护具有互动的必要性与紧迫性。绪论继而对论题有关概念释义,辨析文化产业、边疆民族地区、民族文化产业、民族特色文化等概念的来龙去脉,界定概念的内涵及范围,明确论文讨论的重点等。最后在国内外文化产业发展和文化遗产保护的关系研究综述的基础上,指出论文的研究目标、研究思路、研究方法、重难点及创新点等。第二章探析边疆民族地区文化产业发展和民族特色文化保护互动机理。文化产业首要特征是其文化性,有文化责任。文化是民族的主要特征,以民族特色文化为依托的民族文化产业文化性更为突显,文化的民族性决定了边疆民族地区文化产业发展必须以民族性为根本保障。作为边疆民族地区文化产业发展的重要差异化资源,民族特色文化决定边疆民族地区文化产业差异化路径和业态发展重点,民族特色文化资源的独特性、多样性、整体性、传承性和脆弱性的特点,以及民族特色文化保护的活态、整体、创新、自觉的新趋势,决定了边疆民族文化产业和特色文化保护要寻求互动。文化产业语境下,民族特色文化保护是民族文化产业可持续发展的前提和保障,不但民族特色文化保护自身可以创造价值,而产业化本身就是一种保护方式;文化产业发展又是民族特色文化保护新的途径,适宜的产业化利用是民族特色文化可持续发展的新需求,民族文化产业发展为民族特色文化保护提供了资金,开拓了空间,增强保护的自觉和信心。这些都决定二者有互动的必要与可能。第二部分主要是第三章,主要是采取实证研究和业态考察的方式,对近年来边疆民族五省区民族文化产业发展实践进行归纳总结。并运用第一部分民族文化发展原理来分析各种形态、产业本身的成绩经验与存在的问题,以及产业化实践过程中给民族特色文化保护带来的挑战并剖析原因。边疆民族地区文化产业在国家和民族省区多重政策利好下,获得良好的发展环境和氛围。由于经济、技术、资金、人才基础较薄弱,边疆民族地区文化产业发展起步较晚,总量不大,但近年来增速明显,在民族文化旅游、民族工艺产业、民族节庆业、民族演艺业等文化产业领域发展较快,形成一定特色。但由于观念错位、创新乏力等影响,民族文化产业依托民族特色文化发展的同时,也给其带来诸如特色内涵消退、文化生态恶化、文化安全形势严峻等问题,给民族特色文化保护带来挑战。第三部分即第四章至第六章,主要采用规范分析、形态比较和案例研究方法,分析边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的战略、模式、路径和典型案例。第四章研究边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护战略选择和互动模式。边疆民族地区由于其地域和社会经济文化的特殊性,文化产业发展和民族特色文化保护这对矛盾共同体必须通盘考虑,要达到互动共赢,协调发展,必须坚守一定原则。强调公平、持续、共同性的可持续发展,兼顾社会效益、经济效益和生态效益统一,坚持区域性统筹和利益主体的统筹,坚持保护与开发并重。在上述原则的基础上,可结合边疆民族地区实际,紧跟文化产业发展趋势,探索实施适合边疆民族地区的特色文化产业发展战略、民族文化品牌战略、民族文化生态保护战略与民族文化安全战略等发展战略。边疆民族地区近年来的文化产业实践中,已经、正在或将要采用民族文化产业村、民族文化产业园、民族文化产品市场、边境民族文化产业示范带、民族文化生态保护区（生态博物馆）等一些不同的发展模式,从文化产业发展和民族特色文化保护的单方面来说,这些模式或许是成功的,但从二者的互动共赢角度看,还有很多不足,要结合上述原则和战略做转型提升,使其成为真正促进二者互动共赢的发展模式。第五章分析边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的发展策略、运行机制和互动路径。作为民族文化发展的一体两翼,基于民族文化发展繁荣的共同目标下,边疆民族地区文化产业发展和民族特色文化保护的互动协调,应采取相应的发展策略:转变传统观念和思维定式,树立新型民族文化产业发展观;实施分类保护和开发,建立系统的民族特色文化保护与开发体系;突出民族特色和文化内涵,引导民族文化产业回归文化本源;促进业态创新,延长民族文化产业链;注重文化生态保护,实现民族特色文化可持续发展。为了策略更好地推行,边疆民族地区要考量文化产业发展与民族特色文化保护两者之间,以及两者所包含的政府、立法执法机构、行业主管部门、民众社区、媒体、民间保护团体、学校和科研团体、相关文化产业生产服务商、消费者等各个利益主体之间的相互关系及运行方式,合理界定各参与主体的行为范围,规范各主体参与行为,平衡民族特色文化消解与保护两股力量,协调利益冲突主体之间合理利益诉求,从而构建互动运行的良好机制。在机制的运行过程中,通过促进民族特色文化消解与保护博弈力量的再平衡,协调"经济资本"与"文化资本"的利益分配,加强文化产业与文化事业互动等措施助推民族文化产业发展与民族特色文化保护良性互动。第六章分析边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的典型案例。边疆民族地区利用民族特色文化资源,扬长避短,因地制宜,发挥特色优势,发展与民族特色文化关系最为密切的民族文化产业,是其文化产业发展的主要路径。民族工艺业、民族演艺业、民族节庆业是边疆民族各省区重点发展的产业业态。壮族织锦技艺、《印象·刘三姐》、南宁国际民歌艺术节是这三种民族文化业态中涌现出来的典型案例,它们在产业效益、产业模式、民族特色文化保护等方面取得较好成绩,但在产业发展过程中也存在一定问题,如何处理好产业发展与特色保护的矛盾是应该思考的重要问题。对其发展现状、发展模式、优缺点进行分析,从中可以探究边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护互动过程中的经验、问题和未来发展趋势。
宋艳波[8]（2014）在《促进我国新闻出版业发展的财税政策研究》文中研究说明作为文化产业的主要力量,新闻出版业近年来发展迅速,已经成为我国文化产业发展的中坚力量。但是同发达国家相比,我国的新闻出版业还有较大的提升空间。促进新闻出版产业的发展,需要多方面政策的支持,财税政策是其中非常重要的方面。本文运用文献综合法、比较研究法以及理论联系实际的方法,系统深入研究了我国新闻出版业的发展现状,重点分析了财税政策支持新闻出版业发展的理论依据,以及当前我国财税政策支持新闻出版业发展的现状,结合美国、日本及欧盟各国的经验,提出了财税政策更好支持新闻出版业发展的政策建议。本文主要包括四个方面的内容。第一部分是综述部分,即本文的第一章,主要是从选题背景和意义、相关概念、文献综述、研究思路进行概括和总结,提出了本文的研究方向。第二部分是理论部分,集中在第二章,从外部性理论、马克思主义政治经济学上层建筑理论、新闻出版业的特点、政府支持新闻出版业的必要性以及意义等方面进行论述,构建了财税政策支持新闻出版业发展的理论基础。第三部分是实践部分,涵盖了第三章、第四章、第五章和第六章的内容。第三章介绍了当前我国新闻出版业的发展现状、面临的问题以及新闻出版未来的战略重点。第四章分析了我国新闻出版业财税政策的现状,并在第五章进行了相应的评价。第六章主要是从国际视野考察了新闻出版业发达的美国、日本和欧盟各国对新闻出版业支持的经验,并提出了对我国新闻出版业发展的借鉴意义。第四部分就是本文的最后一章,即促进新闻出版业发展的政策建议,在综合考查相关理论研究和国际、国内政策实践的基础上,提出了加快我国新闻出版业发展的政策建议。本文具有一定的理论和实践价值,主要体现在以下几个方面。一是明确了新闻出版业的内容,有助于了解对新闻出版业的特殊性的认识。二是拓展了新闻出版业的经济学研究视角。从外部性及马克思主义经济学上层建筑理论出发研究了新闻出版业与政府和市场的关系,着重分析了财税政策支持新闻出版业发展的理论依据。三是从一个新闻出版工作者的角度提出了新闻出版业的发展重点——数字出版。四是在对当前我国财税政策支持新闻出版业的发展情况进行分析的基础上,借鉴国际上新闻出版业发达国家的经验,提出了改进和完善支持新闻出版业发展的财税政策建议。此外,针对当前新闻出版集团化、规模化发展的趋势,提出了构建适合我国新闻出版业发展的综合性融资模式、发展多元化经营的建设性意见。
龚云霞[9]（2012）在《民族出版改革和发展的方向、瓶颈与张力研究》文中认为民族出版是民族工作的一个重要组成部分,也是国家出版体系和公益性文化事业中的重要成员,是党和国家民族政策的集中体现,也是各民族共同繁荣进步、构建和谐社会的重要阵地。它在宣传党的理论和国家的路线、方针、政策,保护和发展多样性的民族文化和民间文化,促进各少数民族文化的积累、传承和发展,保障少数民族使用和发展本民族语言文字的权利,提高少数民族的科学文化素质等方面发挥了积极、重要的作用。但长期以来,民族出版存在的一些问题始终没有得到解决和改善,在全球化和市场经济的大背景下,加上文化体制改革大潮的冲击,这些问题逐渐显现出来并严重制约民族出版的发展。学者们对民族出版的改革和发展进行了积极的思考和探索,我们该如何面对并解决这些问题,民族出版应该朝着什么方向发展,如何发掘和运用它的张力,则成为促进民族出版改革和发展的首要问题。本文由导论、主体内容及结语构成。导论主要介绍了选题的缘起和意义、相关研究动态以及主要的研究方法。第二部分内容为基本理论介绍,对民族出版进行了界定,并阐述了民族出版改革和发展的相关理论。第三部分的论述,围绕民族出版改革和发展的现状及问题,剖析了制约民族出版的瓶颈。第四部分的内容试图找出解决的措施,以便更好地应对问题。首先是提出了民族出版改革和发展的方向和前景,然后找出其张力所在,论述了民族出版资源整合与重组、数字化、“走出去”战略、投资主体多元化的必要性和相应措施。第五部分在总结全文的基础上提出了自己的观点,即只有争取国家在政策上的扶持,增强自身公共服务能力,在明确民族出版的公益性事业单位性质的前提下,推进民族出版体制和机制改革。发动社会力量,促进投资主体的多元化,整合民族出版资源,有条件的民族出版社实行集团化重组,进行民族出版技术革新和业态创新,积极参与“走出去”战略,实现传统民族出版的现代化转型,民族出版才能得到发展和繁荣。
黄斌[10]（2012）在《北京文化创意产业空间演化研究》文中研究表明文化创意产业空间集聚及其影响机制是近年来的研究热点，以经济学的新增长理论、地理学的新产业区理论和新经济地理学理论以及政治经济学和社会学的空间生产、后现代城市主义等理论为指导的相关学科都文化创意产业空间进行了大量的研究，并从规模收益递增、弹性专精分工、社会网络、路径依赖、知识外溢、资本积累、解码编码、消费社会等多方面论述了文化创意产业的空间集聚、发展机制与深刻广泛的影响。北京市自“十一五”以来发展文化创意产业，迄今已成为我国文化创意产业全球网络的重要节点，文化创意产业也成为北京的支柱性和引领性产业，并对城市空间产生了巨大影响。本文基于这一背景对北京市文化创意产业的空间演化规律及其影响机制进行研究。本文首先在梳理国内外文化创意产业和空间研究的基础上，整合构建文化创意产业组织演化和空间演化相互作用的理论框架，认为产业集群将决定空间集聚。产业集群的形成需要外部条件（城市利便性、相关产业基础）和内部条件（尤其是创新网络）的共同作用，形成后会进一步通过弹性专精的分工方式形成发展的路径依赖，并向规模经济和范围经济发展，最终进而增强、分化或创造性毁灭产业集群。在空间上则表现为增强集聚、蛙跳发展或分散化集中等多种空间集聚形式，空间集聚的不断自我增强最终将形成创意城市。基于这一理论框架，本文系统梳理了北京市文化创意产业发展的内外部条件（包括政策条件），及其在此影响下的产业发展特征和空间分布特征，发现北京市文化创意产业已经形成了较为完善的文化创意产业促进政策和相关支撑产业体系，并拥有创意阶层、科教水平、研发投入等众多内生优势条件，突出呈现出文化创意与科技融合发展、大型企事业单位和众多中小企业初步形成生产者网络的发展特征。在空间分布上呈现出资源依托、圈层分布、北高南低、西密东疏的特征，其中文化艺术业主要分布于内城，设计服务业、广告会展、新闻出版和广播、电视、电影业分布于三环—四环沿线，软件、网络和计算机产业主要在四环以外，相关辅助性产业（如印刷、文化用品制造等）则位于远郊区县，西侧偏重于高技术类文化创意产业，东侧偏重于艺术传媒类文化创意产业。在这一分析的基础上，本文通过投入产出关系研究了2002、2005、2007和2010四年北京市文创意产业三主导产业（信息传输、计算机服务和软件业，科学研究、技术服务和地质勘查业，文化、体育和娱乐业）的消耗系数和分配系数，并基于产业相关性系数矩阵，通过因子分析法识别了文化创意产业集群，明确了四年间北京市文化创意三主导产业在北京市产业网络中演化特征。研究发现北京市文化创意产业向专业化发展态势明显，产业自我关联，自我增长的趋势增强，其中信息传输、计算机服务和软件业（含软件、网络和计算机服务业）主要和信息设备、计算机及其他电子设备制造业等形成高科技产业集群；综合技术服务业（含设计服务业）主要和研究与试验发展、建筑业和相关制造业形成产业集群；文化、体育和娱乐业（含新闻出版业、广播、电视、电影业、文化艺术业等）与主要的服务业部门形成产业集群，文化创意三主导产业集群间主要通过租赁和商务服务业等进行联系。在产业网络演化的驱动下，北京市文化创意产业空间演化也表现出自我集聚增强的特征，以在原地增加密度和小幅周边拓展为主，基于就业的空间基尼系数小幅上升；信息传输、计算机服务和软件业与综合技术服务业空间相关性增强，并与文化、体育和娱乐业的空间分布开始分异；三产业均与租赁和商务服务业及相关服务业空间有一定程度的相关性，但与租赁和商务服务业，以及北京市的总就业空间、第三产业就业空间相关性有所下降，从空间上也印证了文化创意产业的专业化发展的趋势。随后本文选取了13个文化创意产业发展的影响因素，以北京市16区县为分析对象，运用2006-2010年的面板数据进行回归分析，并结合典型文化创意产业地区的案例研究，探讨了文化创意产业空间区位选择和演化发展的影响因素。数据分析发现公共图书馆总流通人次（可表示知识创造、交流和外溢，以及政府公共财政支出对于文化设施的支持水平）是影响文化创意产业最重要的正向指标，其他重要的影响因素还包括除文化创意产业以外的第三产业增加值等；案例研究还进一步证明了偶然性、核心人物（和产业）的社会网络（生产性网络）在产业集群的形成中发挥了巨大的作用，而政府主导的文化创意产业集聚区政策对于产业的空间集中和发展并没有发挥预期的作用。文章最后对北京市文化创意产业空间演化规律进行了理论回归，认为北京案例符合产业与空间相互影响演化的理论模型，并简要建议了北京市文化创意产业空间政策的调整方向和和进一步的研究方向，以期对北京和国内其他城市打造创意城市、培育文化创意产业集群和园区提供空间发展和管治的指导。
二、云南民族文化在新闻出版业中的地位及其作用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、云南民族文化在新闻出版业中的地位及其作用（论文提纲范文）
（1）中国民族文化研究述评（论文提纲范文）
| 一、民族文化研究的三个阶段 |
| 二、民族文化的概念 |
| 三、民族文化的类型 |
| 四、民族文化的特征 |
| 五、民族文化的传承 |
| 六、我国少数民族文化的创新与发展 |
| 七、中国民族文化研究的薄弱环节及深化建议 |
（2）新时期中国文化产业发展的历史与经验研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究背景与意义 |
| 0.1.1 研究背景 |
| 0.1.2 研究意义 |
| 0.2 相关核心概念界定 |
| 0.2.1 文化 |
| 0.2.2 文化产业 |
| 0.2.3 文化产业发展 |
| 0.3 国内外研究现状 |
| 0.3.1 文化建设与意识形态安全研究 |
| 0.3.2 文化产业发展基础理论和发展历程研究 |
| 0.3.3 文化产业竞争融合发展研究 |
| 0.3.4 文化产业创新效率与政策规制研究 |
| 0.3.5 区域文化产业发展研究 |
| 0.3.6 国内外研究状况总结 |
| 0.4 研究内容及框架 |
| 0.4.1 研究内容 |
| 0.4.2 研究框架 |
| 0.5 研究方法及创新点 |
| 0.5.1 研究方法 |
| 0.5.2 创新之处 |
| 第1章 新时期中国文化产业发展的理论分析 |
| 1.1 马克思恩格斯的文化观 |
| 1.1.1 马克思恩格斯文化观的立论之基:现实人的劳动实践 |
| 1.1.2 马克思恩格斯文化观的核心内容 |
| 1.2 列宁、斯大林的文化建设思想 |
| 1.2.1 列宁的社会主义文化建设思想 |
| 1.2.2 斯大林的文化建设思想 |
| 1.3 建国以来我国领导人关于文化发展的重要论述 |
| 1.3.1 毛泽东的文化建设观 |
| 1.3.2 邓小平的精神文明建设文化观 |
| 1.3.3 江泽民的先进文化建设观 |
| 1.3.4 胡锦涛的文化软实力文化观 |
| 1.3.5 习近平文化自信观 |
| 1.4 他山之石:西方文化产业发展的理论与经验 |
| 1.4.1 法兰克福学派文化产业批判理论 |
| 1.4.2 英国的文化学派理论 |
| 1.4.3 美国的文化产业发展理论 |
| 第2章 新时期中国文化产业的发展历程 |
| 2.1 新中国成立以来至改革开放前中国的文化建设期(1949~1977) |
| 2.1.1 新中国成立前夕中国的文化发展格局 |
| 2.1.2 新中国成立以来到1956年三大改造的完成 |
| 2.1.3 从1956年三大改造完成到改革开放前 |
| 2.2 新时期文化产业发展的萌芽准备期(1978~1991) |
| 2.2.1 1978 年改革开放至1983年:文化事业逐步恢复 |
| 2.2.2 1984 年至1991年:文化产业开放发展 |
| 2.3 新时期文化产业发展的形成兴起期(1992~2005) |
| 2.3.1 1992 年至1999年:文化产业逐步形成 |
| 2.3.2 2000 年至2005年:文化产业繁荣兴起 |
| 2.4 新时期文化产业发展的调整深化期(2006~2017) |
| 2.4.1 2006 年至2012年:调整管理体制,探索新兴文化 |
| 2.4.2 2013 年至2017年:文化产业的全面深化与创新改革 |
| 第3章 当前中国文化产业发展的现状 |
| 3.1 当前中国文化产业发展的实践特点 |
| 3.1.1 文化产业的规模化与文化经济的增长 |
| 3.1.2 文化服务事业投入与文化服务能力稳步提升 |
| 3.1.3 新形势、新业态下文化产业融合发展 |
| 3.1.4 文化产业体制改革逐渐深化 |
| 3.1.5 主流意识形态面临文化认同危机 |
| 3.2 当前中国不同地区公益性文化事业发展的比较分析 |
| 3.2.1 公益性文化事业财政投入 |
| 3.2.2 公益性文化事业基建投资 |
| 3.2.3 公益性文化事业机构设施 |
| 3.2.4 公益性文化事业队伍建设 |
| 3.2.5 公益性文化事业发展水平 |
| 3.3 当前中国文化产业发展的综合竞争力评价 |
| 3.3.1 评价模型及指标体系构建 |
| 3.3.2 中国文化产业竞争力评价结果 |
| 3.3.3 省际文化产业竞争力比较 |
| 第4章 新时期中国文化产业发展的经验 |
| 4.1 中国文化产业发展的基本规律 |
| 4.1.1 文化性是中国文化产业良性发展的根本 |
| 4.1.2 经济性是中国文化产业持续发展的动力 |
| 4.1.3 意识形态性是中国文化产业稳定发展的保障 |
| 4.1.4 创新扩散性是中国文化产业高效、优质发展的抓手 |
| 4.2 以主流意识形态安全建设为中心的文化产业发展 |
| 4.2.1 主流意识形态安全与文化产业发展的辨证关系 |
| 4.2.2 主流意识形态与新闻出版业 |
| 4.2.3 主流意识形态与广播电视业 |
| 4.2.4 主流意识形态与网络传播业 |
| 4.3 公益性文化事业发展与文化产业竞争力的辩证统一 |
| 4.3.1 数据来源及模型设定 |
| 4.3.2 公益性文化事业发展水平对文化产业竞争力的影响 |
| 4.3.3 文化产业集群创新竞争力与价值效益竞争力的辩证关系 |
| 4.4 文化产业社会效益与经济效益的协调发展 |
| 4.4.1 社会效益作为文化产业生产内容的核心价值 |
| 4.4.2 文化消费需求作为文化产业发展的主要动力 |
| 4.4.3 基于社会效益促进文化产品及服务的效率供给 |
| 第5章 中国文化产业发展的未来展望 |
| 5.1 加强主流意识形态合法性的顶层设计 |
| 5.1.1 塑造马克思主义执政党先进意识形态文化 |
| 5.1.2 务实党内建设文化领导权的认同基础 |
| 5.1.3 发挥社会主义核心价值体系的载体作用 |
| 5.1.4 正确处理“一元主导+多元并存”的文化发展关系 |
| 5.2 推进文化事业和文化产业的体制改革 |
| 5.2.1 健全文化事业与文化产业建设法制 |
| 5.2.2 加快推进文化机构改革与文化治理职能转变 |
| 5.2.3 对文化事业和文化产业实行“分类指导” |
| 5.2.4 推动市场配置、政府扶持与社会参与的协同机制建设 |
| 5.3 增进文化产业发展竞争力与文化服务均等化 |
| 5.3.1 优化财政保障均衡制度 |
| 5.3.2 强化落后地区文化产业政策的扶持力度 |
| 5.3.3 健全区域文化产业发展投资竞争机制 |
| 5.3.4 完善文化资源的保护开发与创新发展机制 |
| 5.4 构建中国文化产业发展人才培养机制 |
| 5.4.1 实行“产学研”一体化的高层次文化专门人才合作培养模式 |
| 5.4.2 加快建设文化产业发展创新人才的职业生涯规划与保护激励机制 |
| 5.4.3 完善文化人才队伍建设的法律规范与监管长效机制 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 博士阶段公开发表的学术论文 |
（3）改革开放以来中国特色社会主义文化产业政策演变研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起及其意义 |
| (一)选题缘起 |
| (二)研究意义 |
| 二、相关研究现状综述 |
| (一)国内研究现状 |
| (二)港台及国外研究现状 |
| 三、相关概念界定 |
| (一)文化、文化观、文化政策 |
| (二)马克思主义文化观、中国特色社会主义文化观 |
| (三)文化产业、文化产业政策、中国特色社会主义文化产业政策 |
| 四、研究思路、方法及难点 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| (三)研究难点 |
| 第一章 中国特色社会主义文化产业政策的理论渊源与实践基础 |
| 一、中国特色社会主义文化产业政策的理论渊源 |
| (一)马克思主义文化观及对文化与经济关系的看法 |
| (二)毛泽东等党的领袖的文化观及对文化与经济关系的看法 |
| (三)近代以来中国文化发展的经验教训 |
| 二、中国特色社会主义文化产业政策的实践基础 |
| (一)革命时期及建国头三十年文化建设的相关经验 |
| (二)前苏联社会主义文化建设的特色及对我国的影响 |
| (三)美日韩等发达国家文化建设、文化产业发展的启示 |
| 第二章 中国特色社会主义文化产业政策的探索与成长(1978-2011) |
| 一、20世纪80年代文化经济的兴起与相关管理政策(1978-1990) |
| (一)广告业及文化娱乐业的出现 |
| (二)文化领域改革与事业单位的转型 |
| (三)文化艺术商品和产业属性的确认 |
| (四)“文化市场”地位的承认 |
| 二、20世纪90年代文化经济的快速发展与相关管理政策(1991-2000) |
| (一)“文化经济”概念的正式提出 |
| (二)文化体制改革的系统开展 |
| (三)文化产业司的设置 |
| (四)流行文化的蓬勃发展 |
| 三、“文化产业政策”的正式提出及其重要意义(2000) |
| 四、文化产业政策的不断完善(2001-2011) |
| (一)文化发展“二分法”的规定 |
| (二)“文化产业”的概念界定和定位 |
| (三)文化体制改革的试点与推进 |
| (四)《文化产业振兴规划》的出台 |
| 五、新世纪前十年我国文化产业政策推行的成效与不足 |
| (一)我国文化产业政策的绩效 |
| (二)文化产业政策存在的问题 |
| 第三章 中国特色社会主义文化产业政策的全面深化(2012-至今) |
| 一、文化产业发展的新形势 |
| (一)国内形势的变化 |
| (二)国际形势的变化 |
| 二、新形势下文化产业政策的调整 |
| (一)《文化产业促进法》的制订 |
| (二)数字文化产业的拓展 |
| (三)文化体制改革的全面推进 |
| (四)“原创精品出版工程”和“五个一百部”的实施 |
| (五)立足于文化自信的对外文化开放 |
| (六)对知识产权、文物保护的高度重视 |
| 三、文化产业政策调整的成效与不足 |
| (一)推行成效 |
| (二)问题与不足 |
| 第四章 今后健全文化产业政策的若干建议 |
| 一、文化产业政策应处理好的几个关系 |
| (一)国家硬实力与国家软实力的关系 |
| (二)文化事业与文化产业的关系 |
| (三)文化产业的经济效益与社会效益的关系 |
| (四)文化产业产权及其他相关问题 |
| 二、健全文化产业政策的具体举措 |
| (一)坚持以社会主义核心价值观为指导 |
| (二)明确文化产业的双重属性,实现社会效益与经济效益相统一 |
| (三)拓宽投融资渠道,确保文化产业公平 |
| (四)明确政策主体的职责,健全文化产业组织管理机制 |
| (五)建立人才培养机制,拓展国际文化市场 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（4）云南文化产业政策的演进及路径依赖研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| (一) 问题的提出 |
| (二) 相关概念的界定 |
| (三) 国内外研究综述 |
| (四) 研究思路与方法 |
| 一、文化产业政策与文化产业发展的相互关系 |
| (一) 主导和引导的关系 |
| (二) 政府与市场的关系 |
| (三) 创新与发展的关系 |
| 二、云南文化产业政策的演进 |
| (一) 从“文化价值认识”到“市场主体培育”的政策演进阶段(1995-2005年) |
| (二) 从“特色发展”到“产业体系”的政策演进阶段(2006-2012年) |
| (三) 从“对标发展”到“二次创业”的政策演进阶段(2012年-至今) |
| 三、云南文化产业政策演进中存在的问题 |
| (一) 对“统计指标”的路径依赖 |
| (二) 对“竖井管理”的路径依赖 |
| (三) 对“外部市场”的路径依赖 |
| 四、新时期云南文化产业政策调整的方向 |
| (一) 多元效率评价机制建设 |
| (二) 大部制管理体制建设 |
| (三) 内部文化消费政策建设 |
| (四) 建立公共文化服务与文化产业协调发展机制政策 |
| 五、结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士期间完成的科研成果 |
| 致谢 |
（5）手工艺的生命力：对建水紫陶业进程的人类学研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究现状及文献述评 |
| (一) 有关建水紫陶的研究 |
| (二) 有关勾连社会文化的陶研究 |
| 三、研究路径及理论 |
| (一) 物的人类学 |
| (二) 社会文化变迁 |
| 四、研究方法 |
| (一) 田野调查法 |
| (二) 文献研究法 |
| 五、章节内容 |
| 第一章 当前建水紫陶的生产制作及使用概况 |
| 第一节 进入碗窑村 |
| 第二节 紫陶登场 |
| 第三节 生产地及生产组织类型 |
| 一、生产地介绍 |
| 二、生产组织类型 |
| (一) 曾经的大型陶厂 |
| (二) 中小型企业 |
| (三) 家庭式作坊 |
| (四) 陶艺工作室 |
| 第四节 工艺流程 |
| 一、制泥 |
| 二、制坯 |
| 三、书法与绘画 |
| 四、刻花与填泥 |
| 五、修坯与烧制 |
| 六、磨光 |
| 第五节 陶器类型及使用 |
| 一、主要类型 |
| 二、销售及使用 |
| 小结 |
| 第二章 孕育技艺的粗陶瓦货瓷器业 |
| 第一节 从蒜臼、瓦擦与腌菜罐说起——粗陶业的形成与发展 |
| 第二节 昔日的龙窑与青花瓷——曾经辉煌的制瓷业 |
| 第三节 记忆中的临安瓦货——回归谋生之道 |
| 小结 |
| 第三章 工艺创生与风格成熟 |
| 第一节 紫陶诞生——细陶烟斗子的发明 |
| 一、清朝民国时期中国云南社会经济侧影——鸦片吸食与种植 |
| 二、烟斗的制作与使用——上层阶级的品位与嗜好 |
| 第二节 风格渐成——红陶花瓶的出现及制作 |
| 一、文人书画镌刻与匠艺结合 |
| (一) 文人士大夫阶层的产生及壮大 |
| (二) 文人画与文人书画家的演变 |
| (三) 文人与匠人互动——两大阶层的社会身份及地位变动 |
| 二、花瓶的制作及消费——对“雅”与“古”的审美追求 |
| 第三节 日益成熟——红陶汽锅的诞生及演变 |
| 一、从饮食器具到工艺品——向逢春的个人奋斗及身份变动 |
| 二、从匠人到书画家——向逢春身份转变的路径之一 |
| 小结 |
| 第四章 国家体制下的“工艺美术陶” |
| 第一节 从陶器社到工艺美术陶厂(1954-1977) |
| 一、陶器社成立及陶工身份转变 |
| 二、变动中的艺人身份及命运——以向逢春及儿子为例 |
| 三、工艺美术事业与扩建生产 |
| 四、为谁而生产——工艺的“大众化”趋势 |
| (一) 汽锅出口:模式化的装饰语言 |
| (二) 技术介入:坯体成型、隧道窑及空心刀 |
| 第二节 工艺美术陶厂中的“美术陶”生产(1978-2002) |
| 一、再续厂史 |
| 二、分类的强化与消解——拉坯技艺的延续 |
| 三、厂中的生产者群像及技艺传承 |
| (一) 成为生活陶拉坯师傅 |
| (二) 成为美术陶拉坏师傅 |
| (三) 负责搞装饰的人 |
| (四) 使用空心刀的刻填女工 |
| 四、对造型与装饰艺术的追求 |
| 小结 |
| 第五章 消费社会中的“紫陶”生产制作 |
| 第一节 个人奋斗(2001-2012) |
| 一、“紫陶”之称 |
| 二、紫陶生产的一段“心酸史” |
| (一) 生活所迫 |
| (二) 第一家私营陶厂 |
| 三、气窑的故事 |
| (一) 第一座液化气窑 |
| (二) 那个江西人 |
| (三) 烧气窑的技艺 |
| 四、回归个体自由劳作——大小家庭式作坊相继出现 |
| 第二节 生产制作文化陶的逻辑 |
| 一、场域理论 |
| 二、消费社会中的紫陶文化 |
| (一) 消费社会及文化 |
| (二) 符号化的普洱茶与紫陶 |
| 三、日益多元化的制陶人群体 |
| (一) 从外面来的制陶人 |
| (二) 书画家与他们的个人工作室 |
| (三) 出资者的工作室及企业 |
| (四) 高校毕业生 |
| 四、文化观与技艺观的拓展 |
| (一) 作为主脉的文化观 |
| 1. 拉坯师傅持有的文化观 |
| 2. 书画者的名气与价值 |
| (二) 获得文化属性的造型技艺 |
| 1. 技艺的范畴与属性 |
| 2. 国家语境中的“文化”及作用 |
| (三) 依然是“非文化”的技艺 |
| 五、一个紫陶生产制作场域的型构 |
| (一) 二元差异关系 |
| (二) 紫陶生产制作场域的生成与运转 |
| (三) 场域变动与紫陶工艺属性变动 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（6）文化产业发展中思想政治教育功能发挥研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一、选题缘由和意义 |
| （一）选题缘由 |
| （二）选题意义 |
| 二、国内外研究述评 |
| （一）国内研究现状 |
| （二）国外研究现状 |
| （三）简要述评 |
| 三、研究思路和方法 |
| （一）研究思路 |
| （二）研究方法 |
| 四、研究重难点和创新点 |
| （一）研究重点 |
| （二）研究难点 |
| （三）创新点 |
| 第一章 文化产业发展中思想政治教育功能发挥的相关概念及逻辑分析 |
| 一、厘清文化产业发展中思想政治教育功能发挥相关概念与联系 |
| （一）厘清文化产业发展的相关概念 |
| （二）厘清思想政治教育功能发挥的相关概念 |
| （三）厘清文化产业发展与思想政治教育功能发挥的联系 |
| 二、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的必要性 |
| （一）发挥思想政治教育功能保证文化产业发展的性质 |
| （二）发挥思想政治教育功能引导文化产业发展的方向 |
| （三）发挥思想政治教育功能增强文化产业发展的效果 |
| 三、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的可行性 |
| （一）文化产业发展中思想政治教育功能发挥具有理论可行性 |
| （二）文化产业发展中思想政治教育功能发挥具有应然可行性 |
| （三）文化产业发展中思想政治教育功能发挥具有现实可行性 |
| 第二章 文化产业发展中思想政治教育的功能形态 |
| 一、传播与维护国家意识形态功能 |
| （一）传播国家意识形态功能 |
| （二）维护国家意识形态功能 |
| （三）传播功能与维护功能的关系 |
| 二、传承与发展民族优秀文化功能 |
| （一）传承民族优秀文化功能 |
| （二）发展民族优秀文化功能 |
| （三）传承功能与发展功能的关系 |
| 三、引导与塑造社会群体心理功能 |
| （一）引导社会群体心理功能 |
| （二）塑造社会群体心理功能 |
| （三）引导功能与塑造功能的关系 |
| 四、满足与提升个体文化需求功能 |
| （一）满足个体文化需求功能 |
| （二）提升个体文化需求功能 |
| （三）满足功能与提升功能的关系 |
| 第三章 文化产业发展中思想政治教育功能发挥的问题与原因 |
| 一、文化产业发展中思想政治教育功能发挥存在的问题 |
| （一）全球化中负面因素对功能发挥的冲击 |
| （二）娱乐化中负面因素对功能发挥的消解 |
| （三）市场化中负面因素对功能发挥的弱化 |
| 二、影响文化产业发展中思想政治教育功能发挥的原因 |
| （一）错误的理念定位 |
| （二）欠佳的内容承传 |
| （三）不当的政府监管 |
| 第四章 文化产业发展中思想政治教育功能发挥的总体要求 |
| 一、坚持文化发展的“一元”主导 |
| （一）坚持马克思主义的“一元”指导地位 |
| （二）坚持“一元”主导下的多样发展 |
| 二、坚持文化生产的“二为”方向 |
| （一）“二为”方向的提出及内涵 |
| （二）文化生产坚持“二为”方向的要求 |
| 三、坚持文化宣传的“三贴近”原则 |
| （一）坚持贴近实际的原则 |
| （二）坚持贴近生活的原则 |
| （三）坚持贴近群众的原则 |
| 四、坚持文化育人的“四以”要求 |
| （一）以科学的理论武装人 |
| （二）以正确的舆论引导人 |
| （三）以高尚的精神塑造人 |
| （四）以优秀的作品鼓舞人 |
| 第五章 文化产业发展中思想政治教育功能发挥的载体和路径 |
| 一、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的载体 |
| （一）以新闻出版物为载体 |
| （二）以电视节目为载体 |
| （三）以影视作品为载体 |
| （四）以微信平台为载体 |
| 二、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的路径 |
| （一）走“文化+”与“互联网+”业态融合之路 |
| （二）走供给侧改革与需求侧适配协调发展之路 |
| （三）走多类文化企业和参与主体万众创新之路 |
| 第六章 文化产业发展中思想政治教育功能发挥的机制 |
| 一、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的引导机制 |
| （一）引导机制的要素分析 |
| （二）引导机制的运行分析 |
| 二、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的动力机制 |
| （一）内生动力机制分析 |
| （二）外生动力机制分析 |
| 三、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的生产机制 |
| （一）生产机制的要素分析 |
| （二）生产机制的运行分析 |
| 四、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的传播机制 |
| （一）传播机制的要素分析 |
| （二）国内传播机制的运行分析 |
| （三）国外传播机制的运行分析 |
| 五、文化产业发展中思想政治教育功能发挥的反馈机制 |
| （一）文化消费者反馈机制分析 |
| （二）文化产业从业者反馈机制分析 |
| （三）政府相关部门反馈机制分析 |
| 结论 |
| 主要参考文献 |
| 后记 |
| 攻读博士学位期间的主要科研成果 |
（7）边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题缘起与研究意义 |
| 一、问题提出 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 相关概念释义 |
| 一、文化产业 |
| 二、边疆民族地区 |
| 三、民族特色文化 |
| 四、民族文化产业 |
| 第三节 国内外研究综述 |
| 一、研究现状 |
| 二、研究述评 |
| 第四节 研究内容与研究思路方法 |
| 一、研究目标 |
| 二、研究内容 |
| 三、关键问题 |
| 四、研究方法 |
| 五、技术路线 |
| 第二章 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护互动机理分析 |
| 第一节 边疆民族地区文化产业发展的特征 |
| 一、文化性: 边疆民族文化产业的本质属性 |
| 二、民族性: 边疆民族文化产业发展的根本保证 |
| 三、民族特色文化资源:边疆民族民族地区文化产业发展的基础和前提 |
| 四、民族文化发展规律决定边疆民族地区文化产业发展规律 |
| 第二节 边疆民族地区民族特色文化保护的机理 |
| 一、民族特色文化保护的危机 |
| 二、民族特色文化保护的机理 |
| 第三节 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的互动关系 |
| 一、民族特色文化保护是民族文化产业可持续发展的前提和保障 |
| 二、民族文化产业发展是民族特色文化保护的内在需求和重要途径 |
| 第四节 国外文化产业发展与特色文化保护的经验借鉴 |
| 一、美国文化产业与文化保护 |
| 二、英国文化产业与文化保护 |
| 三、法国文化产业与文化保护 |
| 四、日韩文化产业与文化保护 |
| 五、经验启示 |
| 第三章 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的态与势 |
| 第一节 形势与环境:边疆民族地区民族特色文化发展的动力源泉 |
| 一、发展环境 |
| 二、发展基础 |
| 第二节 现状与重点:边疆民族地区民族特色文化发展的态势分析 |
| 一、总体情况 |
| 二、重点与特色 |
| 第三节 问题与挑战:产业化发展中边疆民族特色文化的困境剖析 |
| 一、问题与挑战 |
| 二、原因探析 |
| 第四章 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的战略选择 |
| 第一节 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护互动的原则定位 |
| 一、可持续发展原则 |
| 二、社会效益、经济效益与生态效益兼顾原则 |
| 三、统筹性原则 |
| 四、保护与开发并重原则 |
| 第二节 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护互动的战略选择 |
| 一、特色文化产业发展战略 |
| 二、民族文化生态保护战略 |
| 三、民族文化品牌战略 |
| 四、民族文化安全战略 |
| 第三节 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护互动的发展模式 |
| 一、民族文化产业村 |
| 二、民族文化产业园区 |
| 三、民族文化产品贸易市场 |
| 四、边境民族文化产业示范带 |
| 五、民族文化生态博物馆---民族文化生态保护区 |
| 第五章 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护策略与机制 |
| 第一节 基于互动的边疆民族地区民族特色文化发展策略 |
| 一、转变传统观念和思维定式,树立新型民族文化产业发展观 |
| 二、加强民族特色文化资源的调查和内涵研究 |
| 三、实施分类保护和开发,建立系统的民族特色文化保护与开发体系 |
| 四、突出民族特色和文化内涵,引导文化产业回归文化本源 |
| 五、促进业态创新,延长民族文化产业链 |
| 六、注重文化生态保护,实现民族特色文化可持续发展 |
| 七、以民族文化产业提升边疆民族地区对外传播能力 |
| 第二节 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护的互动机制 |
| 一、互动机制运行主体、行为与功能 |
| 二、互动机制运行过程 |
| 三、互动机制达到良好运行状态的条件 |
| 第三节 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护互动路径 |
| 一、促进民族特色文化消解与保护博弈力量的再平衡 |
| 二、协调经济资本与文化资本的利益分配 |
| 三、加强文化产业与文化事业互动 |
| 四、合理界定参与主体的行为范围 |
| 第六章 边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护案例分析 |
| 第一节 壮族织锦技艺:边疆民族工艺产业发展与民族特色文化保护 |
| 一、壮锦、绣球市场化产业化抉择 |
| 二、壮锦、绣球产业化的困惑与矛盾 |
| 三、促进文化产业发展与民族工艺保护的良性互动 |
| 四、发展趋势 |
| 第二节 《印象·刘三姐》:边疆民族演艺业发展与民族特色文化保护 |
| 一、发展概况 |
| 二、产业发展和文化保护的成绩 |
| 三、产业发展和文化保护的不足 |
| 四、发展趋势 |
| 第三节 南宁国际民歌艺术节:边疆民族节庆业发展与民族特色文化保护 |
| 一、发展概况 |
| 二、产业发展与文化保护的成绩 |
| 三、产业发展和文化保护的不足 |
| 四、发展趋势 |
| 第七章 总结与展望 |
| 第一节 全文总结与创新点 |
| 一、全文总结 |
| 二、本文创新点 |
| 第二节 发展趋势与研究展望 |
| 一、边疆民族地区民族特色文化未来发展趋势 |
| 二、研究展望 |
| 参考文献 |
| 读博期间发表论文及科研经历 |
| 后记 |
（8）促进我国新闻出版业发展的财税政策研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究的意义 |
| 1.2 相关概念及本文研究对象和任务 |
| 1.2.1 出版的概念 |
| 1.2.2 出版物的特征 |
| 1.2.3 出版业和出版产业 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 国外新闻出版业财税理论的研究 |
| 1.3.2 国内新闻出版业财税理论的研究 |
| 1.3.3 评述 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 思路与框架 |
| 1.5.1 思路 |
| 1.5.2 本文的框架 |
| 1.6 创新点及不足 |
| 1.6.1 本文创新点 |
| 1.6.2 本文不足之处 |
| 2 财政政策支持新闻出版业发展的理论分析 |
| 2.1 相关理论 |
| 2.1.1 外部性理论 |
| 2.1.2 马克思主义政治经济学上层建筑理论 |
| 2.2 新闻出版业的特点及政府支持的必要性 |
| 2.3 支持新闻出版业发展的意义 |
| 3 对当前我国新闻出版业发展现状的评价及未来发展趋势 |
| 3.1 我国新闻出版业发展现状 |
| 3.1.1 我国新闻出版业发展增速明显 |
| 3.1.2 新闻出版体制改革不断推进 |
| 3.1.3 新闻出版市场趋于繁荣 |
| 3.1.4 新闻出版公共服务体系全面推进 |
| 3.1.5 新闻出版“走出去”格局初步形成 |
| 3.2 我国新闻出版业进一步发展面临的问题 |
| 3.2.1 新闻出版业整体规模仍然偏小 |
| 3.2.2 新闻出版体制还需要进一步完善 |
| 3.2.3 新闻出版市场需要社会各界广泛关注 |
| 3.2.4 新闻出版公共服务体系建设需要加大投入 |
| 3.2.5 新闻出版“走出去”力度还需要不断加大 |
| 3.3 新闻出版未来的发展重点——数字出版 |
| 3.3.1 数字出版环境适应了年轻一代阅读群体的阅读习惯 |
| 3.3.2 数字出版相对于传统新闻出版优势明显 |
| 3.3.3 数字出版挤压了传统出版的发展空间 |
| 4 当前我国新闻出版业财税政策现状及效果分析 |
| 4.1 财政政策 |
| 4.1.1 宣传文化发展专项资金 |
| 4.1.2 文化产业发展专项资金 |
| 4.1.3 国家出版基金 |
| 4.1.4 民族文字出版专项资金 |
| 4.1.5 农家书屋工程专项资金 |
| 4.1.6 东风工程专项资金 |
| 4.1.7 国家古籍整理专项经费 |
| 4.1.8 新闻出版“走出去”专项资金 |
| 4.2 税收政策 |
| 4.3 效果分析 |
| 5 我国现行新闻出版业财税政策评价 |
| 5.1 新闻出版业财税政策立法层次低、总体力度不够 |
| 5.2 政策制定的延续性、针对性不足 |
| 5.3 新闻出版业税费负担相对较重 |
| 6 新闻出版业财税政策的国际经验借鉴 |
| 6.1 美国 |
| 6.2 日本 |
| 6.2.1 税收制度 |
| 6.2.2 资助和补贴政策 |
| 6.2.3 信贷政策 |
| 6.3 欧盟 |
| 6.3.1 财政政策 |
| 6.3.2 税收政策 |
| 6.3.3 开设基金 |
| 6.4 各国运用财税政策支持新闻出版业发展的分析 |
| 7 促进我国新闻出版业健康快速发展的财税政策建议 |
| 7.1 完善我国新闻出版业财税制度体系的总体思路和原则 |
| 7.1.1 对政府和市场的关系要明确界定 |
| 7.1.2 顺应我国未来全局税制改革的趋势 |
| 7.1.3 要体现我国新闻出版业的阶段性特征 |
| 7.1.4 要体现我国新闻出版业的地域特征 |
| 7.1.5 要体现我国新闻出版业的公平性 |
| 7.1.6 对新闻出版业的财税优惠政策应保持长期稳定性原则 |
| 7.2 财税政策促进新闻出版业发展的着力点 |
| 7.2.1 我国新闻出版业的财政支出政策支持重点 |
| 7.2.2 我国新闻出版业的税收政策支持重点 |
| 7.3 促进我国新闻出版业进一步发展的政策建议 |
| 7.3.1 扩大新闻出版业的财政专项资金规模,完善专项资金的管理制度 |
| 7.3.2 完善新闻出版业的税收优惠政策 |
| 7.3.3 加大对数字出版的支持力度,加快传统出版的数字化步伐 |
| 7.3.4 构建适合我国新闻出版业发展的综合性融资模式,发展多元化经营 |
| 参考文献 |
| 硕士研究生学习期间科研成果 |
| 后记 |
（9）民族出版改革和发展的方向、瓶颈与张力研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 导论 |
| 1.1 研究问题的缘起和意义 |
| 1.1.1 研究问题的缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究文献综述 |
| 1.2.1 论着 |
| 1.2.2 学术论文和学术报道 |
| 1.3 研究方法 |
| 2 民族出版的界定和相关理论 |
| 2.1 民族出版基本概念的界定 |
| 2.1.1 出版的概念 |
| 2.1.2 民族出版的概念 |
| 2.2 民族出版的相关理论视角 |
| 2.2.1 公共产品理论及民族出版物的公共产品属性 |
| 2.2.2 全球化给民族出版带来的机遇和挑战 |
| 2.2.3 文化产业、文化事业视野下的民族出版 |
| 2.2.4 民族出版与市场化 |
| 2.2.5 民族出版与民族语言文字、民族文化的保护和传承 |
| 3 民族出版改革和发展的现状及问题 |
| 3.1 全国民族图书出版工作的基本情况 |
| 3.1.1 党和国家重视,投入多,规模大 |
| 3.1.2 进步大,作用明显 |
| 3.1.3 发展不均衡 |
| 3.2 民族出版改革和发展的现状 |
| 3.2.1 概况 |
| 3.2.2 几家有代表性的出版社 |
| 3.3 制约民族出版改革和发展的主要瓶颈 |
| 3.3.1 民族出版的观念问题 |
| 3.3.2 民族出版的资金问题 |
| 3.3.3 民族出版的体制问题 |
| 3.3.4 民族出版的读者和市场问题 |
| 3.3.5 民族出版的人才问题 |
| 4 民族出版改革和发展的方向、前景与张力 |
| 4.1 民族出版改革和发展的方向与前景 |
| 4.2 民族出版改革和发展的张力 |
| 4.2.1 民族出版资源的整合与重组 |
| 4.2.2 民族出版数字化 |
| 4.2.3 民族出版“走出去”战略 |
| 4.2.4 民族出版投资主体多元化 |
| 5 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）北京文化创意产业空间演化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.1.1 文化创意产业不仅对推动文化大繁荣大发展具有重要作用，还将成为我国未来重要的支柱性和引领性产业 |
| 1.1.2 文化创意产业空间发展特点鲜明，并对城市空间产生重大影响 |
| 1.1.3 北京市是我国文化创意产业发展最好的城市之一，研究将具有极强的引领性和代表性 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 有助于完善文化创意产业和创意城市的空间理论 |
| 1.2.2 有助于拓展产业集群的研究领域 |
| 1.2.3 有助于探讨后工业化时代大城市产业空间演变规律 |
| 1.2.4 有助于指导创意城市、文化创意产业园区的规划建设和空间管治 |
| 1.3 文化创意产业概念界定 |
| 1.3.1 文化产业 |
| 1.3.2 创意产业 |
| 1.3.3 文化创意产业 |
| 1.3.4 本文研究的文化创意产业 |
| 1.4 研究目标与理论假设 |
| 1.4.1 研究目标 |
| 1.4.2 理论框架 |
| 1.4.3 研究假设 |
| 1.5 研究内容、方法与技术路线 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.5.3 数据来源 |
| 1.5.4 技术路线 |
| 1.6 论文创新点 |
| 第2章 相关研究进展与评述 |
| 2.1 相关理论基础 |
| 2.1.1 文化创意产业经济学 |
| 2.1.2 产业空间集聚理论 |
| 2.1.3 演化经济地理学理论 |
| 2.1.4 本文理论视角 |
| 2.2 文化创意产业组织研究 |
| 2.2.1 文化创意产业的分工特征 |
| 2.2.2 文化创意产业价值链（Value Chain） |
| 2.2.3 社会网络分析 |
| 2.2.4 产业关联分析 |
| 2.2.5 小结与评述 |
| 2.3 文化创意产业空间集聚研究 |
| 2.3.1 区域尺度的区位选择与集聚动因 |
| 2.3.2 城市尺度的空间分布及其形成机制研究 |
| 2.3.3 分部门文化创意产业集群的案例研究 |
| 2.3.4 产业生命周期的空间集聚研究 |
| 2.3.5 文化创意产业集群对城市空间的影响研究 |
| 2.3.6 小结与评述 |
| 2.4 创意阶层与创意城市研究 |
| 2.4.1 创意阶层的空间区位选择 |
| 2.4.2 创意城市的形成机制 |
| 2.4.3 文化创意产业园区的发展机制 |
| 2.4.4 创意城市的政策（空间视角）研究 |
| 2.5 现有研究的总结与评述 |
| 2.5.1 文化创意产业形成机制与产业组织研究结论 |
| 2.5.2 文化创意产业空间发生和集聚研究结论 |
| 2.5.3 现有研究的不足 |
| 第3章 北京市文化创意产业发展资源与空间条件 |
| 3.1 产业发展的外部资源与空间条件 |
| 3.1.1 历史文化资源与空间条件 |
| 3.1.2 文化基础设施与空间条件 |
| 3.1.3 支撑产业发展与空间条件 |
| 3.2 产业发展的内生资源与空间条件 |
| 3.2.1 创意、创新与教育资源及空间条件 |
| 3.2.2 行业协会及空间条件 |
| 3.2.3 企业空间需求 |
| 3.3 产业政策与空间规制 |
| 3.3.1 国家文化产业政策背景 |
| 3.3.2 北京市文化创意产业政策变迁[] |
| 3.3.3 政策空间引导 |
| 3.3.4 北京市文化创意产业政策特征小结 |
| 3.4 小结 |
| 第4章 北京市文化创意产业发展特征与空间分布 |
| 4.1 产业发展特征 |
| 4.1.1 产业增长 |
| 4.1.2 产业结构 |
| 4.1.3 全球节点 |
| 4.2 产业空间分布 |
| 4.2.1 总体分布特征 |
| 4.2.2 高科技类文化创意产业空间分布 |
| 4.2.3 技术服务类文化创意产业空间分布 |
| 4.2.4 文艺传媒类文化创意产业空间分布 |
| 4.2.5 其他相关文化创意产业空间分布 |
| 4.2.6 北京文化创意产业空间分布特征小结 |
| 4.3 产品消费现状与空间分布 |
| 4.4 企业结构与生产者空间网络 |
| 4.4.1 企业结构特征 |
| 4.4.2 生产者产业联系 |
| 4.4.3 生产者空间联系 |
| 4.5 文化创意产业集聚区空间影响 |
| 4.5.1 集聚区形成机制 |
| 4.5.2 集聚区发展现状 |
| 4.5.3 集聚区政策对产业空间发展影响 |
| 4.6 小结 |
| 第5章 北京文化创意产业网络演化特征 |
| 5.1 关联产业识别 |
| 5.1.1 研究方法 |
| 5.1.2 信息传输、计算机服务和软件业关联产业识别 |
| 5.1.3 综合技术服务业关联产业识别 |
| 5.1.4 文化、体育和娱乐业关联产业识别 |
| 5.1.5 北京市文化创意三主导产业的关联产业判定 |
| 5.2 产业集群形成与演化 |
| 5.2.1 文化创意三主导产业集群归属判定 |
| 5.2.2 文化创意三主导产业在集群中的变动趋势 |
| 5.2.3 文化创意三主导产业的产业集群演化 |
| 5.3 产业网络分析与演化特征 |
| 第6章 北京市文化创意产业空间演化规律 |
| 6.1 文化创意三主导产业空间演化规律的定性认知 |
| 6.1.1 信息传输、计算机服务和软件业空间演化规律 |
| 6.1.2 科学研究、技术服务和地质勘查业空间演化规律 |
| 6.1.3 文化、体育和娱乐业空间演化规律 |
| 6.2 文化创意三主导产业空间演化规律的定量认知 |
| 6.2.1 研究方法 |
| 6.2.2 文化创意三主导产业空间基尼系数分析 |
| 6.2.3 分区县空间基尼系数详探 |
| 6.3 文化创意三主导产业在产业网络中的空间演化规律 |
| 6.3.1 与北京市总体产业空间演化的关联 |
| 6.3.2 与关联产业的空间相互关系演化 |
| 6.4 集聚区对就业空间演化影响 |
| 6.5 小结 |
| 第7章 北京市文化创意产业空间演化机制 |
| 7.1 空间分布与演化的影响因素分析 |
| 7.1.1 研究方法与指标选取 |
| 7.1.2 文化创意产业三主导产业的空间分布与演化影响因素分析 |
| 7.1.3 信息传输、计算机服务和软件业的空间分布与演化影响因素分析 |
| 7.1.4 科学研究、技术服务和地质普查业的空间分布与演化影响因素分析 |
| 7.1.5 文化、体育和娱乐业的空间分布与演化影响因素分析 |
| 7.1.6 文化创意产业空间分布与演化影响因素小结 |
| 7.2 旧城文化再生案例：南锣鼓巷 |
| 7.2.1 文化创意产业发展历程 |
| 7.2.2 产业生成与演化机制探讨 |
| 7.2.3 旧城空间对产业发展的反馈 |
| 7.3 高校周边科技园区：中关村创意产业先导区 |
| 7.3.1 文化创意产业发展历程 |
| 7.3.2 政府主导型文化创意产业集聚区的发展机制讨论 |
| 7.4 城市边缘废弃工厂：798 艺术区 |
| 7.4.1 文化创意产业发展历程 |
| 7.4.2 产业生成与演化机制的探讨 |
| 7.5 远郊艺术聚落：宋庄 |
| 7.5.1 文化创意产业发展历程 |
| 7.5.2 产业生成与演化机制探讨 |
| 7.6 影响机制小结和空间政策建议 |
| 7.6.1 北京市文化创意产业空间演化的影响机制 |
| 7.6.2 产业空间发展政策建议 |
| 第8章 结论与展望 |
| 8.1 理论回归与假设验证 |
| 8.1.1 理论回归 |
| 8.1.2 假设验证 |
| 8.2 主要结论 |
| 8.3 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
四、云南民族文化在新闻出版业中的地位及其作用（论文参考文献）
- [1]中国民族文化研究述评[J]. 崔明德,温欣. 烟台大学学报(哲学社会科学版), 2021(01)
- [2]新时期中国文化产业发展的历史与经验研究[D]. 黄海林. 湘潭大学, 2020(12)
- [3]改革开放以来中国特色社会主义文化产业政策演变研究[D]. 孟丕. 兰州交通大学, 2020(01)
- [4]云南文化产业政策的演进及路径依赖研究[D]. 牛蓉琴. 云南大学, 2019(03)
- [5]手工艺的生命力：对建水紫陶业进程的人类学研究[D]. 马佳. 云南大学, 2017(12)
- [6]文化产业发展中思想政治教育功能发挥研究[D]. 史君. 西南大学, 2016(12)
- [7]边疆民族地区文化产业发展与民族特色文化保护研究[D]. 丁智才. 华中师范大学, 2015(07)
- [8]促进我国新闻出版业发展的财税政策研究[D]. 宋艳波. 财政部财政科学研究所, 2014(04)
- [9]民族出版改革和发展的方向、瓶颈与张力研究[D]. 龚云霞. 云南大学, 2012(06)
- [10]北京文化创意产业空间演化研究[D]. 黄斌. 北京大学, 2012(09)