一、生活中的最佳时间（论文文献综述）
陈晓雅[1]（2021）在《日本导演三谷幸喜电影研究》文中认为“日本新电影运动”作为二十世纪八九十年代日本具影响力的独立电影浪潮运动,为日本新生代导演提供了自由宽泛的创作条件,推动了日本影坛的发展与革新。日本影坛涌现出一大批新锐导演,他们各有特色,各显千秋、具有鲜明的反叛意识和创新精神,三谷幸喜可以称得上是一位极具叛逆色彩和创新胆量的探索者,他不断地摸索并转换,将自己在舞台剧上的叙事手法、舞台设置、幕场调度等以创新方式转换成具有特色的影像建构和形式表达。三谷幸喜的喜剧类型片是在新时代日本影坛内极具个性化和主观色彩的表达,同时又以极富想象力和创造力的娱乐方式宣泄对社会现代化的愤懑与讽刺,从社会矛盾与人文关怀中影射日本后工业时代下平凡市井小民的生存处境和人生价值。本文选取的研究对象是日本导演三谷幸喜,研究文本是三谷幸喜的所有电影作品。本文采用理论与作品相结合阐述的方法探析三谷幸喜导演电影作品的主题、艺术特色、影像风格、视听手段、叙事策略、空间隐喻等方面内容。本文的研究内容分为四个部分,第一章在日本新生代导演的历史语境下概述三谷幸喜的创作轨迹,探析他日式喜剧类型片和互文性创作风格。第二章从多重维度出发分析电影主题以及日本传统民族精神的影像表达。第三章从电影叙事角度出发解析三谷幸喜电影独特的叙事策略,解读其群像人物塑造手法带来的日常生活审美效应。第四章从视听语言的运用和电影空间设置两方面解析情感表达、从多样艺术形式在三谷幸喜中的和谐共生的创作经验中阐述其融合性的创作手法,探究这种借鉴好莱坞类型片、深入本民族精神、挖掘现实意义、中和多样艺术形式的融合性独特创作经验对中国类型电影的借鉴意义。
湛云杰[2]（2021）在《当代主流证据主义信念伦理问题研究》文中指出当代主流证据主义的发展保留了许多较为传统的证据主义的观点,如主体S的信念的确证完全取决于S的证据、以及证据主义的涉及领域仅关心信念的真假问题等等。也正是这些基本问题遭遇了强烈的反驳,在几代证据主义者的扞卫与辩护中建立了我们今天的主流证据主义。本文将以信念伦理问题作为切入点,来详细阐述各个时期不同学者对证据主义的信念伦理问题的讨论,试图通过不同观点和不同角度来全面了解信念伦理问题的发展和完善。本文分四个部分,第一部分介绍当代主流证据主义的主要形式,包括证据主义、心理主义与说明论,并在第一部分强调证据主义的立场和说明论的最佳说明方法。第二章通过对克利福德原则的阐述,引入信念伦理问题。在此发现信念伦理问题中存在许多可讨论的部分,首先针对义务论的问题,介绍了纯粹认知的义务及其与传统义务观点的冲突。之后证据主义者通过介绍"透明性”观点作为我们的心理事实来划定自己的界限和领域。在第三章中,逐渐过渡到与实用主义之间的争论,这种争论实质上可以看做是一种证据主义认知义务与实用主义认知义务之间的争论,所争论的焦点依旧在信念伦理问题所讨论的范围之中。最终,一种稳健的实用主义试图说服证据主义者,以完善证据主义。最后一章表明,两种对立的理论的发展在试图彻底说服对方的过程中,产生了一种相互融合。
张伟伟[3]（2021）在《习近平新时代决策思维方法研究》文中提出习近平新时代决策思维方法是以习近平同志为核心的党中央在中国特色社会主义新时代决策实践活动中创造和运用的方法系统。探究习近平新时代决策思维方法是学懂弄通习近平新时代中国特色社会主义思想、提升我们党执政能力和治国理政水平的必然要求。从形成过程来看,习近平新时代决策思维方法具有深厚的生成根基,在文化滋养、理论积淀、实践基础和个人条件的综合作用下逐渐生成,是一种复合式创新的产物。从构成要素来看,习近平新时代决策思维方法是以战略思维、创新思维、辩证思维、法治思维、底线思维为子方法而构成的方法系统。从构成机理来看,子方法与子方法相互联系、子方法与方法系统相互依存、方法系统与系统环境相互作用,使习近平新时代决策思维方法成为有机联系的系统整体。从实践运用来看,子方法的基本要求、方法系统的一般程序、综合运用的总体原则构成了习近平新时代决策思维方法的运用要求体系,价值前提、价值内容、价值实现、价值评价构成了习近平新时代决策思维方法的运用价值体系。
尤达[4]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中研究说明美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
臧思瑶[5]（2021）在《面向个人健康监测的柔性传感器件研究》文中提出健康是人类最普遍根本的需求,党的十九大报告提出以保障食品安全和积极应对人口老龄化问题为重点的“健康中国战略”,旨在为人民群众提供全方位的健康服务。物联网技术的发展推动全方位健康监测系统的构建,并对底层传感器件提出广泛需求。柔性传感器件,以其成本低廉、性能优异、适用性广等优点,在全面个人健康监测中具有重要价值。因此,本论文主要研究了两类柔性传感器件,一类是面向个体生命活动监测的基于电学响应的柔性应变传感器,另一类是面向分子指纹原位检测的基于光学响应的表面增强拉曼散射（SERS）柔性传感基底,以满足全面健康保障需求。柔性应变传感器,以纳米材料构建传感单元,兼具高灵敏度与佩戴舒适度,适用于可穿戴人体生命活动监测。石墨烯柔性应变传感器以其成本低廉、制备简单、性能优异等优势成为柔性应变传感器的重要发展方向。为此,本论文以石墨烯柔性应变传感器为研究重点,面向个人生命体征监测应用,制备了柔性传感装置,取得研究成果如下:1.利用浸渍提拉和化学还原方法在双包覆纱弹性纤维表面包覆还原氧化石墨烯（RGO）,成功制得RGO/弹性纤维柔性应变传感器。双包覆纱线外包纱所具有的微米尺度结构,实现RGO传感单元立体化,使得传感器在0-3%小应变范围内展示出GF约等于2.7的灵敏度、小于60ms的快速响应能力,以及目前柔性应变传感器中的最佳线性度（R2约等于0.9914）。2.首次利用包覆有RGO的弹性纤维作为传感单元,制备出了脉搏波传感器及多功能生命体征传感贴片。利用脉搏波传感器测得不同志愿者清晰的脉搏波形,由此计算得到了桡动脉增强指数,符合医学研究报道;利用传感贴片实现了呼吸、脉搏、咀嚼、吞咽、肌肉收缩舒张、膝跳反射等多种微弱生命活动监测。柔性SERS传感基底,以柔性载体承载具有SERS效应的贵金属纳米结构,其中聚合物基柔性SERS传感基底以其透光性好、耐弯折、生物兼容性好等优势,展示出重要的分子原位检测应用价值。为此,本论文基于等离子体刻蚀技术,制备了两种聚合物柔性SERS传感基底,主要研究成果为:1.利用氩等离子体刻蚀聚对苯二甲酸乙二醇酯（PET）后继而沉积金,制备出了基于金纳米结构的聚合物基柔性SERS基底,该方法具有简单、高产出、可重复的优势。系统研究了氩等离子体刻蚀时间与金沉积厚度对金纳米结构形貌和SERS增强性能的影响,工艺优化后在PET基底上成功制备出了高密度金纳米蠕虫结构,并利用该结构成功实现了高达108量级的拉曼信号增强,处于柔性SERS领域先进水平。2.在丹麦科技大学（DTU）联合培养期间,基于反应离子束刻蚀（RIE）和纳米压印（NIL）技术,利用硅衬底首次成功制备出了基于贵金属纳米种子结构的大面积柔性SERS传感基底。（1）在4英寸硅片上无掩模刻蚀出了均匀致密的硅纳米柱阵列,沉积贵金属（金或银）后,借助NIL将硅纳米柱顶端形成的金属纳米种子阵列结构转移并半嵌入至柔性聚甲基丙烯酸甲酯（PMMA）薄膜中,从而成功制得了柔性SERS传感基底。制得柔性基底面积高达4英寸,且制备工艺稳定,可重复性好。（2）对金和银纳米种子柔性SERS传感基底均进行了面积为2mm×2mm的正向拉曼mapping成像,测试结果显示拉曼信号强度的相对标准差（RSD）最低约为3.4%（金纳米种子,633 nm激光激发）,为当前已报道该指标的最低值,表明基底的优异均匀性能。计算得到的SERS平均增强因子达106量级（银纳米种子,532nm激光激发）,展示出优异的增强性能。（3）金和银纳米种子柔性SERS传感基底均可用于背向拉曼测试,且采集到的拉曼信号强度与正向拉曼测试强度近乎一致,此外还展示出对基底弯曲的高度容忍性。进而将金纳米种子柔性SERS传感基底直接贴附至葡萄表面,使用便携式拉曼测试设备首次实现了痕量戊唑醇农药表面残留原位检测,检测浓度低至20 ng/mm2,低于欧盟最低施加标准250 g/ha。
宁丽[6]（2021）在《晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适策略研究》文中研究表明【研究背景】希望是晚期癌症患者积极应对疾病和死亡威胁的重要支柱。随着精准医疗的快速发展,分子靶向治疗为晚期肺癌患者带来了新的希望,但靶向治疗具有高特异性,疗效存在着个体差异,且极易出现耐药或因严重副作用被迫减药甚至停止治疗等情况,使得希望破裂。高希望水平为靶向治疗带来了积极的促进作用,但希望也并非越高越好,不切实际的“虚假”希望会导致患者巨大的失望和担心,反而不利于治疗。可以说,作为晚期肺癌患者“最后一根救命稻草”,靶向治疗燃起的新希望有着生死攸关的独特体验,且希望燃起和希望破灭的胶着亦贯穿治疗始终,希望和担心在内心激烈地博弈。虽然已有学者对希望开展了相关研究,证据中也有诸多提升希望的干预策略,但对于这一特殊临床情境中的希望体验和希望变迁机制均尚不清晰,如何合理地应用希望干预策略,更好地管理希望、维护适度的希望也有待进一步探索。【研究目的】本研究拟探索晚期肺癌患者在接受靶向治疗过程中,对于希望的体验和希望变迁的机制;并在此基础上,构建希望管理策略,以帮助晚期肺癌患者在接受靶向治疗这一新型手段的过程中更好地管理希望,从而获得更多的临床受益,提高生活质量,延长生存期。具体目标包括:（1）探索晚期肺癌靶向治疗患者对希望的感知,形成理解希望变迁的机制;（2）构建晚期肺癌靶向治疗患者的希望管理策略;（3）评价晚期肺癌靶向治疗患者的希望管理策略。【研究方法】本课题先开展质性研究,探索晚期肺癌靶向治疗患者独特的希望变化机制,然后采用文献研究法梳理希望干预的相关证据,基于课题探索的机制整合希望管理策略并进行现场评价。课题共包括以下三部分:第一部分:晚期肺癌靶向治疗患者希望的质性研究本部分采用质性研究中的扎根理论研究方法,通过目的抽样和理论抽样,选取2019年7月至2020年11月在浙江省杭州市某三级甲等综合性医院和杭州市某肿瘤专科医院住院或门诊治疗的25名接受靶向治疗的晚期肺癌患者为研究对象,进行深度访谈。采用实质性编码（开放性编码、选择性编码）和理论性编码的方式进行编码,同时采用提问和不断比较等分析及理论形成技术,构建类属/范畴间关系结构图,形成晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适理论;第二部分:晚期肺癌靶向治疗患者希望管理策略的构建研究本部分首先采用文献研究法,通过国内外文献检索获取证据,按照循证的策略,对证据进行提取、评价、分析和综合,初步构建晚期癌症患者的希望管理策略;其次,在第一部分形成的希望调适理论基础上,结合晚期肺癌靶向治疗患者的特征,从博弈的视角,采用多学科专家小组讨论法,确立动机管理策略和路径管理策略。第三部分:晚期肺癌靶向治疗患者希望管理策略的评价研究本部分采用专家现场论证法,对接受靶向药物治疗的晚期肺癌患者的希望管理策略进行评价,判断策略的可行性、适宜性、有效性和临床意义。【研究结果】第一部分:晚期肺癌靶向治疗患者希望的质性研究结果:1.访谈和主题编码结果:共访谈25名患者,转录18.4万余字,平均访谈时长32.5分钟。析出了“希望感知”和“希望调适”两大主题。“希望感知”主题析出四个范畴,即“希望能够活下来”与“担心治疗的可获得性”并存、“期望延长生存期”和“担忧治疗的可持续性”并存、“期盼提高生活质量”和“忧虑治疗获益不足”并存和“希冀治愈和康复”和“忧惧转移和复发”并存。“希望调适”主题提炼出了“精神信念”、“生活在当下”、“积极思考”、“专业性支持”、“情绪反应”、“人际关系”、“症状控制”、“期待正常”、“赋能”和“控制威胁”等10个亚主题,及20个类属及多个亚类属。2.理论研究结果:经不断比较主题/类属间路径关系对现实的解释力,形成了晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适理论,核心内容包括:（1）晚期肺癌靶向治疗患者“希望”和“担心”并存且呈现博弈关系;（2）晚期肺癌靶向治疗患者“希望”和“担心”经调适可达到博弈的最近稳态;（3）晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适策略需要“动力思维”和“路径思维”共同作用,共同对希望进行调适,以达到希望调适的目标。第二部分:晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适策略构建研究结果:基于理论研究结果,确定了文献的检索策略,最终纳入文献研究析出的16篇文献,包括最佳实践信息册1篇、随机对照试验3篇、类试验性研究5篇、质性研究6篇。将文献中的证据进行提取和评价,共提炼出15个主题135条策略。经12名多学科专家结合患者特征和希望调适理论进行2轮小组讨论,经修订,最终形成晚期肺癌靶向治疗患者希望调适策略,包括“建立生存欲望”、“活在当下”、“最大化个人力量”、“最小化不确定性”等14个主题共73条策略,包括31条动机管理策略和42条路径管理策略;其中58条强推荐,15项弱推荐。第三部分:晚期肺癌靶向治疗患者希望管理策略的评价研究结果采用专家现场论证法,对本研究所构建的晚期肺癌靶向治疗患者希望调适策略进行评价,结果显示该策略的可行性、有效性和适宜性评价同意率均在83.33%以上,临床意义评价同意率在91.67%以上。【研究结论】1.晚期肺癌靶向治疗患者存在着希望和担心的博弈,在不同应激事件中希望不断调适。本课题构建的希望调适理论为医护人员了解晚期肺癌患者在接受靶向治疗过程中的希望感知和调适策略以及相关后续研究提供了理论指导;2.基于前期形成的希望调适理论,构建晚期肺癌靶向治疗患者希望调适策略,可以帮助接受靶向治疗的晚期肺癌患者有效地获得希望和维持希望,降低担心和绝望感,从而提高患者的生活质量,延长生存期,将靶向治疗获益最大化。
张新秋[7]（2021）在《基于Wi-Fi信号的身份识别技术研究》文中指出随着社会的发展和公民安全意识的提高,身份识别技术已经成为研究人员关注的热点。其中无线识别技术具有被动式、非接触式等特点,以及Wi-Fi设备具有基础设施广泛、覆盖面积较大、技术成本低廉等优点,使得Wi-Fi身份识别技术受到了研究者的广泛研究。本文从室内安防需求出发,主要对以下三个方面进行了探索:（1）针对普通分类器对训练集以外非法人员检测结果不佳的问题,提出一种基于聚类算法的自适应检测技术。首先,由于单一人员检测技术鲁棒性不强,故采用方差和短时能量乘积进行活动片段截取;其次,提取小波近似系数进行聚类运算;最后,依据传统聚类算法收敛性问题和判断阈值易受实验群体变化影响的特点,对算法进行改进,进一步实现自适应的高精度检测。实验评估表明,与现有的检测算法相比,当合法人员为1-5人时,TNR、TPR、PTNR、正确率等都具有较好的性能。（2）针对高维度特征冗余带来的算法计算量大和低识别率等问题,提出基于有监督特征选择的自适应识别技术。该算法在特征选择部分引入了多变量时间序列,通过采用类内类间散度计算方法与分类器相结合选择出最佳特征子集。然后依据算法过拟合问题,对传统分类器进行了改进以实现自适应识别。在实验室和家庭场景中对系统进行了测试,当实验者为2到10人时,两种场景下的识别率分别为99.5%-97.8%,99%-93%,算法泛化能力较好。与现有的视距识别算法相比,具有更高的识别率。（3）针对实际生活中多空间路由共享导致身份识别率降低问题,提出了基于Wi-Fi信号的非视距身份识别技术。该算法有效结合去趋势操作、鲁棒主成分分析和巴特沃斯低通滤波进行了预处理,能够在增强无线信号与人体活动相关性的基础上得到低维干净的无线数据,实现高精度的识别效果。通过在典型实验室场景下的实验评估表明,当系统中有2人时,识别率为99%。增加到12个人时,识别率仍可以达到95.5%。与现有的非视距识别算法和不同的传统分类算法相比,均能达到更优的分类效果。
刘萌萌[8]（2021）在《合作网络演化博弈行为研究》文中指出社会网络是人类社会在进化过程中自然形成的一种结构性社会关系。合作在社会、经济、生态系统中普遍存在的,这与人的自私自利本质是存在矛盾的。网络上的演化博弈为研究合作行为提供了一个研究的框架。以往的研究主要集中在混合均匀的网络结构上,而现实交往中的大多数个体都存在情感和地位的不平等,且它们之间的关系在持续时间都是不断变化的。这就提出了一个问题,即尽管个人情绪不同,地位不平等,但合作能否持续下去。将情感分为积极情感和消极情感,并根据节点度将不平等状态分为小节点和大节点。文中建立了一个博弈模型来研究不平等地位和不同情感下的合作行为,并通过数值模拟和真实网络对该模型进行了实验验证。结果发现相对于大节点,小节点更倾向于在隐性知识和超额收益的足够利润的承诺下选择积极合作。研究结果揭示了不平等地位是合作行为的隐藏机制,为在现实生活环境中研究合作行为的演化提供了一个崭新的视角。同等地位或实力的个体更倾向于在同一地区或领域内进行互动,因此它们更倾向于为了自身利益而进行博弈。通过建立具有相同状态甚至强度的节点之间的博弈模型,并利用网络演化博弈来探测它们的合作行为。提出了两种策略不同的博弈模型:小节点与小节点之间博弈的模型和大节点与大节点之间博弈的模型。通过理论分析和仿真研究了演化稳定点。利用不同的时序随机网络来模拟它们之间的互动或博弈关系,以及一些收益因素的影响。一个网络全部由小节点组成,另一个全部由大节点组成。实验表明,当考虑到采取竞争策略的节点收益损失时可以改善大节点间的合作行为。大节点和小节点的合作行为表现出不同的现象,即大节点更容易与大节点合作。大节点之间的合作水平高于小节点之间的合作水平。由于网络逐渐多元化,现实中很多网络是有向的,且是加权的。在合作中,会有一方占主导地位,合作的意愿很强烈,且有雄厚的资金支持。专利联合申请的数据能够反映专利申请主体之间的合作与互动。以专利联合申请数据为基础,构建了专利合作网络。对网络进行定向和加权,其中出节点为第一申请人,入节点为一项专利的其他申请人。如果第一申请人与其他申请人在一项专利开发中同时存在,则建立了从第一申请人到其他申请人的定向联系。利用演化博弈理论,建立了入节点和出节点之间的博弈模型,研究了什么样的协议或分配方案能够促进合作。提出了策略和边权重的协同演化规则。所提出的规则可以导致节点策略和网络结构的共同改变。结果发现如果能给与出度节点更多的报酬,给与入度节点足够的资金支持,且不需要更多的政府资助,就能够刺激合作,提高它们的合作水平。而且如果能够根据节点间博弈的策略及收益调节节点对之间连边的权重,同样也可以促进合作。构建了双层网络上的演化博弈模型,研究合作行为在双层网络上的演化。首先网络结构为上层是节点间交互关系网络,下层是符号网络,边的符号代表节点间的友好与敌对关系。上层博弈的策略空间是合作与不合作,下层博弈的策略空间是积极与消极。在博弈演化的过程中上层的合作行为不断变化,下层的态度也会发生变化,并且节点间的符号与连边也会发生变化。研究发现,博弈模型中合作者不存在的阈值比较低,当网络节点的收益以三七比例分别取决于上层网络的收益与下层网络的收益时,合作水平最高,收益最高。如果态度消极就把正边转换为负边,这种对采取消极策略的变相惩罚是有利于合作的。负边转换为正边的概率很小,说明使两者之间的关系由负转换为正的可能性不是很大,这些都可以看作是对消极态度者的变相惩罚。在设计了多种演化博弈模型的基础上,充分利用演化博弈可以预测节点下一阶段合作的可能性,体现在网络结构上可以预测下一阶段连边的可能性。因此利用演化博弈来预测时间序列合作网络中合作链路,进而可以利用相应的检测指标来评价预测的结果。并且将演化博弈得到的结果与基于节点相似性预测链路的结果进行对比。发现这两种方法之间的差距不是很大,基本预测趋势一致。
孔泽鸣[9]（2021）在《新时期以来中国内地犯罪题材电影心理叙事研究》文中提出在中国电影发展的历程中,犯罪题材电影无疑是不可或缺的重要组成部分。新时期以来,内地犯罪题材电影在发展的过程中,不断自我突破,同时学习、借鉴美国好莱坞犯罪题材电影和韩国犯罪题材电影,逐渐在犯罪心理类型、人物心理表征、视听语言表达等方面呈现出独特的风格。电影符号学创始人克里斯蒂安·麦茨继承和发扬了弗洛伊德的观点,他认为电影是梦的映射,现实生活中的压力可以通过观赏电影得以释放。在内地犯罪题材电影作品中,导演和编剧将人性中的欲望、恐惧、愤怒、死亡、仇恨与毁灭,纷纷以光怪陆离的影像呈现出来,使观影者深陷于导演、编剧编织的情境中,使观影者与银幕上角色的情感紧密相连,产生共情,进而上升到心灵上的共鸣。伴随着影片中角色内心欲望、仇恨等矛盾的外化与排解,观影者也将现实生活中所面临的痛苦和压力释放,电影中违反社会道德和法律约束的人最终都得到了应有的惩罚和制裁,影片所传达的法治理念对于观影者来说既是教育又是警醒。新时期以来,内地犯罪题材电影受到新思想、新思潮的影响,加之受到外国犯罪片的影响,类型化叙事特征越发明显。进入新世纪以后,内地犯罪题材电影逐渐形成了稳定的心理叙事特征,其中的类型元素也逐渐稳固,对犯罪题材电影的消费也变成了某些人或某些群体观影的内在心理需求,左右了他们购买电影商品的选择。当下内地犯罪题材电影明显具备了自觉的类型创作意识,能够将现实主义题材与精神分析学派的理论有机结合,更加注重表现社会底层和边缘人的病态心理特征。内地电影作品中也出现了类型交叉的犯罪题材电影,如科幻+犯罪类型,这或许也是今后内地犯罪题材电影艺术创作的一种新方向。若想研究内地犯罪题材电影心理叙事,离不开精神分析法。内地犯罪题材电影中犯罪者的犯罪心理可以划分为内生性犯罪动因和外衍性犯罪诱因。内生性犯罪动因源于原罪意识及生物属性,根据着名精神分析家弗洛伊德的本能理论,这根植于犯罪者内心原始的冲动,当“自我”与“超我”失控时,人内心深处的“原我”就会出来作乱。而马斯洛则认为,当人类最低的需求不被满足的时候,内心就会不自觉地产生驱动力,驱使人不惜一切代价满足自己需求。外延性犯罪诱因,即环境对心理的影响。例如长期处于压抑的工作环境、充满暴力的家庭环境、纵容欺凌的校园环境和某些具有煽动犯罪的特殊环境的人们容易被激发和唤醒犯罪心理,并最终实施犯罪。总体上来说,犯罪者的犯罪动机不是由单一因素决定的,而是个人因素、外界环境刺激相互作用的结果。根据上述结论,对内地犯罪题材电影中犯罪者的心理表征进一步展开研究。结合内地犯罪题材电影叙事文本,影片中犯罪者的心理表征可以划分为两个方面:第一,病态化的变态心理,犯罪者的变态心理体现在性变态、创伤应激综合症、反社会和心理幻觉;第二,复杂又矛盾的心理冲突,犯罪者的内心冲突体现在群体心理对个体的扼杀、情杀、仇杀和救赎。通过对心理犯罪者的心理表征进行归类,可以更加清晰地探究犯罪者的犯罪动机,进而揭示内地犯罪题材电影在心理叙事上的特点,深度挖掘犯罪者在心理和精神上的扭曲性,从而突显人性的价值,并对复杂的人性展开深入地探讨。当下内地犯罪题材电影艺术创作已经具备了类型化特征,这种类型化创作特征主要体现在心理叙事方面。影片叙事时更加注重刻画犯罪动机,对犯罪者的心理进行深度描绘,将悬念丛生的故事情节、惊心动魄的正邪较量、复杂多变的人性描摹展现在银幕上。对内地犯罪题材电影的叙事特征进行剖析,可以发现,内地犯罪题材电影在悬念设置、空间设置和视听语言运用等方面都独具特色。在悬念设置方面,电影创作者往往通过信息差、蒙太奇、麦高芬和开放性结局,为观影者开启谜团与推理双重情节建构,激发观影者对影片叙事的猎奇心理,从而获取观影者的持续关注。其次,内地犯罪题材电影还开启了突显心理特质的空间叙事,通过人物心理物化的封闭空间,弥散焦虑与压抑的情绪空间以及揭示心理创伤的回忆空间,设置了一种玄妙而新奇的“心理空间”,这种空间将观影者带入到心理犯罪者的内心世界,挖掘他们内心不为人知的秘密,与犯罪者内心深处的真相相遇,从而实现真正意义上的深度参与。再次,犯罪题材电影中的光线与色彩运用也为剧中人物形象的塑造及心理状态的转变起到了锦上添花的效果。而剧中加入音响声效与歌曲,对于营造剧情氛围,引起观者共情,推动剧情走向及表达人物情绪等具有无可比拟的功效。通过画面中的光线与色彩变化,音响与音乐的配合可以辅助观影者对犯罪者的犯罪心理进行解读,感受到犯罪题材电影独特的美学意义。犯罪题材电影类型化蓬勃发展离不开观影者的评价,尤其当下内地犯罪题材电影的类型化趋势愈发成熟,类型特征越发明显,内地犯罪题材电影的受众也趋于固定,并呈现出群体化趋势,因此从受众角度考察内地犯罪题材电影的观影心理更具研究价值。通过对内地犯罪题材电影观影者心理的分析可以发现,犯罪题材电影中出现的如暴力、血腥、色情、窥视等情节能满足观影者的特殊癖好。此外,对豆瓣电影中有关犯罪题材电影共计157.1772万字的影评进行量化分析,发现观影者对犯罪题材电影的叙事主题、叙事特征尤为感兴趣,认为犯罪题材电影中充满了压抑和欲望,看到了人性的黑暗,并希望能够拍摄出更多真实、大尺度的犯罪题材电影。
彭佳琪[10]（2021）在《电影单叙事、双叙事与多叙事 ——关于电影叙事效果的分析》文中认为艺术叙事作为生活叙事的一种延续,是对生活叙事的“典型化”。生活中每个人都处于线性时间之中,时间性是叙事的必然本性。个人生活的线性化相互交织形成复杂、无限多重的社会叙事,只不过这种复杂的生活叙事并不能直接为艺术所用。社会生活的容量无限,但艺术叙事的容量却极为有限。另外,生活叙事的杂乱无序,很难让人去理解、把握,更遑论审美。艺术的意义与价值在此时得以体现,对生活叙事的筛选、提炼、典型化、想象乃至幻想,使艺术叙事产生了重要审美价值。被称为“第七艺术”的电影诞生于文学和戏剧之后。受前辈艺术影响,在电影发展历史过程中,对叙事方式的探讨始终存在,如严格按照时间和因果逻辑推进情节的线性叙事,因福斯特提出扁平人物进而引发探讨的扁平叙事,由巴赫金提出复调小说而推演出的复调叙事,以及20世纪80年代活跃于银幕的复合叙事等。近些年,学者们又根据故事对时间的态度进一步提出了单线线性叙事、复线线性叙事、非线性叙事、反线性叙事等,在非线性叙事中又细化出若干类型,如网状叙事、环形叙事、多段叙事、数据库叙事等。这些叙事方式的界定各不相同,没有明确分类。出于对电影叙事问题研究一致性考虑,本文将这些叙事分别归纳为单叙事、双叙事和多叙事。单叙事是具有单线叙事倾向的叙事模式,包括线性叙事;双叙事从属于多叙事,但因为其在多叙事中比重较大,因此单独列出讨论,包括双线索叙事、两段式叙事以及双视角叙事;多叙事则囊括了非线性叙事中三条或三条线索以上的叙事模式和反线性叙事模式。电影诞生至今有一百二十多年时间,在初创阶段,电影单纯地记录一段时间内发生的事件。当镜头单纯的记录无法满足观众的欣赏需求时,一些电影创作者尝试从经典文学作品或戏剧作品中取材,于是改编成为连接电影与前辈艺术的纽带。电影改编依附于文学作品,是将人物、人物关系、主要情节和其他保留因素,以声画组合的方式在影像媒体上进行的再创作。改编不是电影对文学作品的“直译”,在由文字转化为电影语言时,需要关注到由于文本叙事与电影叙事媒介属性的差异而给予读者和观众自我建构空间的不同。不可否认,电影自诞生之日起便携有迷人的艺术基因。从单个镜头下的片段纪录,到无意中出现的剪辑,再到经由剪辑呈现在银幕上的长片,电影叙事伴随着电影的发展而多变,让人充满探索欲。在电影叙事的发展中,最先出现且至今占据主导地位的叙事方式是单叙事,好莱坞的大多数影片都采用了这种叙事模式。单叙事并非绝对的单一叙事或线性叙事,而是一种单叙事倾向。随着电影的发展,电影创作者在叙事探索中逐渐形成了不同倾向,电影内容的主导关系也由此发生变化。随着科技的进步、胶片的发展,电影的物理叙事容量也在不断扩大,由此带来对于电影叙事模式的更多探索。双叙事倾向电影比单叙事倾向电影复杂,使得观众从接受相对单纯的叙事倾向作品提升到可以应对和欣赏情节相对复杂的双叙事电影的高度。在电影自身的发展中,电影创作者既需要把故事讲述清楚,同时还要注意把故事讲述丰满。在信息纵横交错传播的今天,人们越来越能体会到加拿大学者麦克卢汉在五十多年前所提出的预言式观点的正确:媒介即是信息,媒介是人的延伸。今天人们获取信息的渠道是网状的、立体的,因此展现在受众面前的无论是人物还是事件,都不再是平面的、单一的,信道的多元使得受众眼中的世界变得饱满起来,电影叙事手法随之悄然改变。然而无论是单叙事倾向故事,还是多重线索故事,都无法单独负起电影的多样审美任务。在单叙事中强化人物和叙事节奏,在多重叙事中建构主题、展现心理及情感的复杂性,这本身即是电影叙事发展的“历史必然”。与单叙事相对清晰、稳定的情节结构倾向不同,双叙事与多叙事倾向电影在电影实践中充当了“破冰船”,用一次又一次的电影实验摸索电影叙事的边界,不断扩大电影叙事的空间,变文字叙事之不可能为镜头叙事之可能。但是,在多叙事的电影实践中需要注意把握好多叙事的“度”。一方面是因为,电影叙事是有边界的。另一方面是因为,如果把握不好多叙事的“边界”,那么极易造成电影叙事的困难,甚至形成电影审美灾难。从最基本的生理和心理角度来说,娱乐消遣永远是人类必不可少的需求,从这一级需求来看,电影观众的审美边界是模糊的。从较高一级来看观众对电影的喜爱,则是更高的精神需求——艺术美感享受。在自我实现的审美需要下,电影观众的审美边界由于欣赏主体先在感知结构的不同而逐渐清晰明确。采用了多叙事模式、带有实验性质的电影在推动电影发展时所起到的作用不可忽视,但这种探索往往意味着高淘汰率。电影中表现性叙事与纪实性叙事的比重、影片包含的隐喻性符号与导演风格化倾向的体现,往往会帮助电影创作者在单叙事、双叙事或多叙事模式中做出相应选择。根据创作目的、作品主题与受众特征选择合适的叙事模式,将赋予电影作品更多内涵和价值。对电影单叙事、双叙事与多叙事模式的探究,实则是对不同电影叙事模式阈值的探究,它既是电影审美与接受的“安全范围”,也意味着叙事破界的可能性。总而言之,电影有类型之分,有叙事方式之分,有逻辑是否自洽之分,有能否引发共鸣唤起思考之分,但或许永远不会、不应有非黑即白的二元思维评价之分。无论选择单叙事、双叙事还是多叙事模式,在电影故事吸引人的前提下去探索叙事边界,让观众持续保持期待,或许更有意义。
二、生活中的最佳时间（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、生活中的最佳时间（论文提纲范文）
（1）日本导演三谷幸喜电影研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 二、国内外研究综述 |
| 三、研究内容、难点及创新点 |
| 第一章 三谷幸喜导演的创作语境与兼容性创作风格 |
| 第一节 三谷幸喜导演的创作语境 |
| 一、时代背景与创作环境 |
| 二、迷影情结与创作缘起 |
| 第二节 创作历程与作品概述 |
| 第三节 三谷幸喜的兼容性创作风格 |
| 一、互文性造就“拼贴式”电影 |
| 二、日式喜剧类型片的兼容创新 |
| 三、创作者作品的跨越拼贴 |
| 第二章 三谷幸喜电影的多重主题与日本民族精神的表达 |
| 第一节 多维度的社会性主题与自我价值的结合性表达 |
| 一、切身感受的日本生命体验 |
| 二、自我指涉与主体性探索的结合性表达 |
| 三、梦想与现实的双重困境与调和路径 |
| 第二节 日式传统民族精神与电影艺术的糅合 |
| 一、自然生态内置反讽现代 |
| 二、日本传统集团意识的映现 |
| 三、新旧交织的日式匠心精神 |
| 四、极具讽刺意味的反叛精神与创新思维 |
| 第三章 三谷幸喜导演电影的融合性叙事策略表达 |
| 第一节 多元叙事推动力的动因设置 |
| 第二节 多线叙事解构的线索塑造 |
| 第三节 “刘别谦式触动”的交织运用 |
| 第四节 众生相的颠覆性群像手法设定 |
| 一、降级解构与多维立体的角色配置 |
| 二、颠覆性与倒错式的创新思维 |
| 第四章 三谷幸喜电影中视听元素与艺术样式的融洽表现 |
| 第一节 写实化与极简化的镜头语言 |
| 一、写实魅力的自然光效 |
| 二、“一期一会”与长镜头 |
| 三、全景式的单一空间 |
| 第二节 隐喻空间与意象指涉的隐匿表述 |
| 一、隐喻空间与意志体现 |
| 二、意象指涉与情感表达 |
| 第三节 夸张戏谑的舞台表演与影像表达 |
| 第四节 其他艺术形式与电影艺术的结合表征 |
| 结语 |
| 影片附录 |
| 影片附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间的学术成果 |
（2）当代主流证据主义信念伦理问题研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、相关研究情况综述 |
| (一)国外研究状况 |
| (二)国内研究状况 |
| (三)相关研究情况简评 |
| 三、研究的意义和创新点 |
| (一)研究的意义 |
| (二)创新点 |
| 四、研究的方法 |
| 第一章 当代主流证据主义的主要形式 |
| 第一节 费尔德曼的证据主义 |
| 第二节 一种证据主义的误解与辩护——心理主义 |
| 一、心理主义与内在主义 |
| 二、心理主义与外在主义 |
| 第三节 一种与证据主义相契合的理论——说明论 |
| 一、说明论 |
| (一)比较 |
| (二)因果模型 |
| (三)最佳说明的推理 |
| 二、说明论与贝叶斯主义 |
| 三、说明论证据主义 |
| 第二章 主流证据主义信念伦理问题的产生及内部解决方案 |
| 第一节 信念伦理问题 |
| 一、克利福德原则 |
| 二、认知义务论 |
| (一)证据主义义务论的两种反驳 |
| (二)认知义务的条件 |
| (三)结论 |
| 三、传统义务论 |
| 第二节 认知与义务的矛盾 |
| 第三节 主流证据主义的内部解决方案——新证据主义 |
| 第三章 主流证据主义信念伦理问题的外部解决方案 |
| 第一节 实用主义的认识论动机 |
| 第二节 实用主义与证据主义之辩 |
| 一、过分苛刻的必要条件 |
| 二、信念的理由和推理 |
| 第三节 稳健的实用主义 |
| 一、理论与实践相结合——信念的动机理由 |
| (一)动机理由与解释理由 |
| (二)证据的工具性 |
| 二、实用主义的方案 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（3）习近平新时代决策思维方法研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 研究缘起和研究意义 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国内相关研究 |
| 1.2.2 国外相关研究 |
| 1.2.3 有待拓展之处 |
| 1.3 理论基础 |
| 1.3.1 马克思主义认识论 |
| 1.3.2 现代决策理论 |
| 1.3.3 现代思维科学和现代系统论 |
| 1.3.4 思想政治教育方法论 |
| 1.4 研究思路、内容和方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 研究方法 |
| 2 习近平新时代决策思维方法的概念缘起和生成根基 |
| 2.1 习近平新时代决策思维方法的概念缘起 |
| 2.1.1 方法、思维和决策 |
| 2.1.2 决策思维方法 |
| 2.1.3 新时代 |
| 2.1.4 习近平新时代决策思维方法 |
| 2.2 习近平新时代决策思维方法的生成根基 |
| 2.2.1 文化滋养 |
| 2.2.2 理论积淀 |
| 2.2.3 实践基础 |
| 2.2.4 个人条件 |
| 3 习近平新时代决策思维方法的构成要素 |
| 3.1 战略思维方法 |
| 3.1.1 战略思维方法是战略决策的必然要求 |
| 3.1.2 何谓战略思维方法 |
| 3.1.3 战略思维方法的运用范例 |
| 3.2 创新思维方法 |
| 3.2.1 创新思维方法是非常规决策的必然要求 |
| 3.2.2 何谓创新思维方法 |
| 3.2.3 创新思维方法的运用范例 |
| 3.3 辩证思维方法 |
| 3.3.1 辩证思维方法是科学决策的必然要求 |
| 3.3.2 何谓辩证思维方法 |
| 3.3.3 辩证思维方法的运用范例 |
| 3.4 法治思维方法 |
| 3.4.1 法治思维是依法决策的必然要求 |
| 3.4.2 何谓法治思维方法 |
| 3.4.3 法治思维方法的运用范例 |
| 3.5 底线思维方法 |
| 3.5.1 底线思维方法是风险决策的必然要求 |
| 3.5.2 何谓底线思维方法 |
| 3.5.3 底线思维方法的运用范例 |
| 4 习近平新时代决策思维方法的构成机理 |
| 4.1 子方法与子方法的相互联系 |
| 4.1.1 哲学基础: 唯物辩证法的普遍联系原理 |
| 4.1.2 现实依据: 决策活动类型的统一性 |
| 4.1.3 具体内容: 通过不同中介实现联系 |
| 4.1.4 模型呈现: 直观把握联系方式和内容 |
| 4.2 子方法与方法系统的相互依存 |
| 4.2.1 子方法制约着方法系统 |
| 4.2.2 方法系统主导着子方法 |
| 4.3 方法系统与系统环境的相互作用 |
| 4.3.1 方法系统的环境 |
| 4.3.2 相互作用的条件与中介 |
| 4.3.3 系统环境影响着方法系统 |
| 4.3.4 方法系统改变着系统环境 |
| 4.3.5 方法系统的演化 |
| 5 习近平新时代决策思维方法的实践运用 |
| 5.1 习近平新时代决策思维方法的运用范例 |
| 5.1.1 分析坚持总体国家安全观的基本依据 |
| 5.1.2 构建总体国家安全观的内容体系 |
| 5.1.3 谋划坚持总体国家安全观的具体措施 |
| 5.2 习近平新时代决策思维方法的运用要求 |
| 5.2.1 运用子方法的基本要求 |
| 5.2.2 运用方法系统的一般程序 |
| 5.2.3 坚持综合运用的总体原则 |
| 5.3 习近平新时代决策思维方法的运用价值 |
| 5.3.1 价值前提:具有价值的必要条件 |
| 5.3.2 价值内容:对不同主体的具体价值 |
| 5.3.3 价值实现:成为人民群众手中的有力武器 |
| 5.3.4 价值评价:方法系统不是万能的 |
| 6 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简历及在学研究成果 |
| 学位论文数据集 |
（4）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（5）面向个人健康监测的柔性传感器件研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 柔性应变传感器研究现状 |
| 1.2.1 基于纳米导电网络的柔性应变传感器研究现状 |
| 1.2.2 基于石墨烯的柔性应变传感器研究现状 |
| 1.2.3 柔性应变传感器在健康监测分析中的应用现状 |
| 1.3 柔性SERS传感基底研究现状 |
| 1.3.1 SERS传感基底发展趋势 |
| 1.3.2 基于聚合物的柔性SERS传感基底研究现状 |
| 1.3.3 柔性透明SERS传感基底在原位检测中的研究现状 |
| 1.4 论文结构安排 |
| 参考文献 |
| 第二章 理论基础与实验技术 |
| 2.1 柔性应变传感器理论基础 |
| 2.1.1 柔性应变传感器的传感机制 |
| 2.1.2 柔性应变传感器的性能参数 |
| 2.2 基于表面增强拉曼散射的柔性传感基底理论基础 |
| 2.2.1 拉曼散射 |
| 2.2.2 表面增强拉曼散射(SERS)及其增强机制 |
| 2.2.3 SERS传感基底及性能参数 |
| 2.3 半导体微纳加工技术 |
| 2.3.1 半导体等离子体刻蚀 |
| 2.3.2 金属薄膜蒸镀 |
| 2.3.3 纳米压印技术 |
| 2.4 柔性聚合物材料表面处理 |
| 2.4.1 等离子体处理 |
| 2.4.2 紫外臭氧清洗技术 |
| 2.5 表征及测试技术 |
| 2.5.1 扫描电子显微镜 |
| 2.5.2 柔性应变传感器响应测试 |
| 2.5.3 柔性SERS传感基底光学测试 |
| 2.6 本章小结 |
| 参考文献 |
| 第三章 RGO/弹性纤维柔性应变传感器 |
| 3.1 RGO/弹性纤维柔性应变传感器的制备 |
| 3.2 RGO/弹性纤维柔性应变传感器的传感机制分析 |
| 3.3 RGO/弹性纤维柔性应变传感器的性能测试 |
| 3.4 基于RGO/弹性纤维的脉搏波传感器 |
| 3.4.1 脉搏波传感器的设计与实现 |
| 3.4.2 脉搏波传感器用于日常脉搏监测 |
| 3.4.3 脉搏波传感器用于桡动脉增强指数测试 |
| 3.5 基于RGO/弹性纤维的传感贴片 |
| 3.5.1 传感贴片的设计与实现 |
| 3.5.2 传感贴片监测脉搏呼吸生命体征 |
| 3.5.3 传感贴片监测咀嚼吞咽发声 |
| 3.5.4 传感贴片监测抓握及膝跳反射 |
| 3.6 本章小结 |
| 参考文献 |
| 第四章 基于金纳米蠕虫结构的柔性SERS传感基底 |
| 4.1 金纳米蠕虫柔性SERS传感基底的制备及表征 |
| 4.2 金纳米蠕虫柔性SERS传感基底的优化 |
| 4.2.1 金纳米蠕虫柔性SERS传感基底的背景噪声消除 |
| 4.2.2 金纳米蠕柔性SERS传感基底的性能最优化 |
| 4.3 最优金纳米蠕虫柔性SERS传感基底的性能表征 |
| 4.3.1 R6G检测极限浓度 |
| 4.3.2 分析增强因子(AEF) |
| 4.4 本章小结 |
| 参考文献 |
| 第五章 基于贵金属纳米种子结构的柔性SERS传感基底 |
| 5.1 纳米种子柔性SERS传感基底的制备 |
| 5.2 纳米种子柔性SERS传感基底的光学性质研究 |
| 5.2.1 纳米种子结构的仿真分析 |
| 5.2.2 纳米种子柔性SERS传感基底的激发波长 |
| 5.3 金纳米种子柔性SERS传感基底的性能优化及回收利用 |
| 5.3.1 氧等离子处理优化性能 |
| 5.3.2 臭氧紫外清洗回收基底 |
| 5.4 纳米种子柔性透明SRES传感基底的性能表征 |
| 5.4.1 Mapping测试表征均匀性 |
| 5.4.2 平均增强因子(EF_(AVG)) |
| 5.4.3 透明度测试 |
| 5.4.4 弯折稳定性测试 |
| 5.5 葡萄表面农药残留原位检测 |
| 5.6 本章小结 |
| 参考文献 |
| 第六章 总结与展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文及申请的专利 |
（6）晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 缩写词表 |
| 第一部分 概述 |
| 一、研究背景 |
| 二、国内外研究现状 |
| (一)分子靶向治疗在晚期肺癌患者中的研究现状 |
| (二)晚期癌症患者希望的研究现状 |
| 三、研究意义和研究目的 |
| 四、基本概念 |
| 五、理论基础 |
| 六、研究设计及技术路线 |
| 第二部分 晚期肺癌靶向治疗患者希望的质性研究 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究方法 |
| (一)研究对象 |
| (二)抽样方法 |
| (三)研究对象的接近和确定 |
| (四)资料收集方法 |
| (五)资料收集工具 |
| (六)资料分析 |
| (七)理论饱和 |
| (八)质量控制 |
| (九)伦理审查 |
| 三、研究结果 |
| (一)感知 |
| (二)调适 |
| (三)希望调适理论的构建 |
| 四、讨论 |
| (一)希望存在着动态可调适性 |
| (二)希望与担心在患者心中并存 |
| (三)希望与担心在患者心中博弈 |
| (四)希望调适理论的解读 |
| (五)希望调适理论对护理工作的启示 |
| 第三部分 晚期肺癌靶向治疗患者希望调适策略的构建研究 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究方法 |
| (一)文献研究法 |
| (二)专家小组讨论法 |
| 三、研究结果 |
| (一)文献研究结果 |
| (二)专家小组讨论结果 |
| 四、讨论 |
| (一)基于证据总结和专家讨论形成调适策略 |
| (二)晚期肺癌靶向治疗患者希望调适策略解读和分析 |
| 第四部分 晚期肺癌靶向治疗患者希望调适策略的现场论证 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究方法 |
| (一)论证专家 |
| (二)论证工具和方法 |
| 三、研究结果 |
| 四、讨论 |
| (一)希望调适策略的可行性 |
| (二)希望调适策略的适宜性 |
| (三)希望调适策略的临床意义 |
| (四)希望调适策略的有效性 |
| 第五部分 研究结论与展望 |
| 一、研究结论与创新点 |
| (一)研究结论 |
| (二)创新点 |
| 二、不足之处及未来展望 |
| (一)不足之处 |
| (二)未来展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 招募访谈对象说明书 |
| 附录2 知情同意书 |
| 附录3 访谈对象一般资料调查表 |
| 附录4 伦理审查批准件 |
| 附录5 访谈录音转录稿1(节选) |
| 附录6 访谈录音转录稿2(节选) |
| 附录7 访谈备忘录 |
| 附录8 访谈资料的分析样稿 |
| 附录9 专家论证会讨论稿(第一轮) |
| 附录10 专家论证会讨论稿(第二轮) |
| 综述 希望理论在癌症患者中应用的研究进展 |
| 参考文献 |
| 攻读博士期间论文发表及参与科研情况 |
| 致谢 |
（7）基于Wi-Fi信号的身份识别技术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 人员检测 |
| 1.2.2 身份识别 |
| 1.3 论文主要研究内容 |
| 1.4 论文章节安排 |
| 第2章 基于Wi-Fi信号的感知原理和关键技术 |
| 2.1 无线感知的基本原理 |
| 2.1.1 无线传播模型 |
| 2.1.2 MIMO-OFDM |
| 2.2 关键技术 |
| 2.2.1 降维和去噪算法 |
| 2.2.2 特征提取和选择 |
| 2.2.3 聚类算法 |
| 2.2.4 分类算法 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 CSI数据采集平台搭建和人员检测算法设计 |
| 3.1 CSI数据采集与分析 |
| 3.2 场景与平台搭建 |
| 3.3 人员检测算法设计 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 基于Wi-Fi信号的人员合法性检测技术研究 |
| 4.1 数据预处理 |
| 4.2 特征提取 |
| 4.3 人员合法性检测 |
| 4.4 实验结果分析 |
| 4.4.1 实验评估 |
| 4.4.2 训练集比例选择 |
| 4.4.3 不同个体对系统的影响 |
| 4.4.4 群体变化对系统的影响 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 基于Wi-Fi信号的视距身份识别技术研究 |
| 5.1 特征子集选择 |
| 5.1.1 特征提取 |
| 5.1.2 特征选择 |
| 5.2 身份识别研究 |
| 5.3 实验结果分析 |
| 5.3.1 实验评估 |
| 5.3.2 特征维度选择 |
| 5.3.3 最佳特征子集选择 |
| 5.3.4 训练集比例选择 |
| 5.3.5 群体个数对系统的影响 |
| 5.3.6 实验场景对比 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 基于Wi-Fi信号的非视距身份识别技术研究 |
| 6.1 数据预处理 |
| 6.1.1 去趋势 |
| 6.1.2 RPCA降维和巴特沃斯去噪 |
| 6.2 特征提取与选择 |
| 6.3 实验结果分析 |
| 6.3.1 实验评估 |
| 6.3.2 截止频率选择 |
| 6.3.3 有效活动片段与窗口大小选择 |
| 6.3.4 最佳特征子集选择 |
| 6.3.5 群体个数对系统的影响 |
| 6.3.6 不同个体对系统的影响 |
| 6.3.7 算法对比 |
| 6.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和参加科研情况 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（8）合作网络演化博弈行为研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 研究内容 |
| 1.2.1 无向无权合作网路上的演化博弈模型 |
| 1.2.2 加权有向的合作网络上的演化博弈 |
| 1.2.3 多层网络上多个策略的演化博弈 |
| 1.2.4 几个数据下的时间序列科学家合作网络的合作关系预测 |
| 1.3 研究框架 |
| 1.4 研究创新点 |
| 第2章 相关理论及研究综述 |
| 2.1 网络基本概念与模型 |
| 2.2 博弈论与演化博弈论 |
| 2.3 国内外研究综述 |
| 2.3.1 演化博弈的研究综述 |
| 2.3.2 网络上的演化博弈研究综述 |
| 第3章 地位不均等的网络节点演化博弈行为 |
| 3.1 演化博弈模型 |
| 3.1.1 影响因素 |
| 3.1.2 一种新的演化博弈模型 |
| 3.1.3 模型规则 |
| 3.1.4 评估指标 |
| 3.2 理论分析和数值模拟 |
| 3.2.1 理论与证明 |
| 3.2.2 稳定点影响因素的数值模拟 |
| 3.3 真实合作网络上的实验 |
| 3.3.1 数据 |
| 3.3.2 和节点度对度量的影响 |
| 3.3.3 和节点度对度量的影响 |
| 3.4 对结果鲁棒性的讨论 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 地位均等的网络演化博弈行为 |
| 4.1 演化博弈模型 |
| 4.1.1 模型的影响因素 |
| 4.1.2 博弈策略 |
| 4.1.3 博弈模型 |
| 4.1.4 演化规则 |
| 4.1.5 博弈合作水平的度量 |
| 4.2 理论分析和数值模拟 |
| 4.2.1 理论分析 |
| 4.2.2 模型稳定点的数值模拟 |
| 4.3 生成网络上的实验结果分析 |
| 4.3.1 网络 |
| 4.3.2 开发成本的影响 |
| 4.3.3 竞争的收益损失的影响 |
| 4.3.4 对结果鲁棒性的讨论 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 加权有向合作网络上的演化博弈行为 |
| 5.1 加权有向网络的构建 |
| 5.2 演化博弈模型 |
| 5.2.1 博弈模型 |
| 5.2.2 演化博弈规则 |
| 5.3 网络上的实验结果分析 |
| 5.3.1 分析不同初始条件 |
| 5.3.2 重连节点的不同选择机制分析 |
| 5.3.3 分配系数和的影响 |
| 5.3.4 工资和政府补贴的影响 |
| 5.3.5 边的权重变化值的影响 |
| 5.4 讨论分析与结论 |
| 5.4.1 节点策略分布分析 |
| 5.4.2 网络结构分析 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 多层网络上多个策略的演化博弈行为 |
| 6.1 多层网络结构 |
| 6.2 演化博弈模型 |
| 6.2.1 策略空间 |
| 6.2.2 博弈收益矩阵参数及构建 |
| 6.2.3 博弈策略及网络结构的更新规则 |
| 6.3 双层网络上的实验结果分析 |
| 6.3.1 背叛的诱惑的影响 |
| 6.3.2 耦合系数的影响 |
| 6.3.3 突变概率的影响 |
| 6.3.4 网络结构更新的影响 |
| 6.4 本章小结 |
| 第7章 几个数据下的时间序列合作网络中合作关系预测 |
| 7.1 基于节点相似性预测时间序列网络的合作关系 |
| 7.1.1 数据来源 |
| 7.1.2 时序网络选取及统计特征分析 |
| 7.1.3 时序网络的合作关系预测 |
| 7.2 基于演化博弈预测时序合作网络的链路 |
| 7.2.1 博弈模型 |
| 7.2.2 策略演化及合作关系预测规则 |
| 7.2.3 实验分析与实例结果对照 |
| 7.3 本章小结 |
| 第8章 研究结论与展望 |
| 8.1 研究结论 |
| 8.2 研究展望 |
| 参考文献 |
| 攻读博士期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（9）新时期以来中国内地犯罪题材电影心理叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题依据与研究价值 |
| (一)选题依据 |
| (二)研究价值 |
| 二、国内外相关研究现状及文献综述 |
| (一)内地犯罪题材电影总体研究趋势 |
| (二)犯罪题材电影的相关研究 |
| (三)电影治疗心理疾病的研究 |
| 三、研究目标与研究内容 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 内地犯罪题材电影创作概况及类型化分析 |
| 一、内地犯罪题材电影创作概述 |
| (一)犯罪题材电影概念界定 |
| (二)内地犯罪题材电影历史沿革 |
| 二、外国犯罪片对本土化创作的影响 |
| (一)好莱坞犯罪片元素的本土化借鉴 |
| (二)日、韩犯罪片元素的本土化借鉴 |
| 三、内地犯罪题材电影类型化分析 |
| (一)类型电影的概念 |
| (二)犯罪题材电影的类型化特征 |
| 第二章 精神分析视域下犯罪心理类型及其动因 |
| 一、内生性犯罪动因:原罪意识及生物属性 |
| (一)弗洛伊德本能理论:原始的冲动 |
| (二)马斯洛需求层次理论及其悖反 |
| 二、外衍性犯罪诱因:环境对心理的影响 |
| (一)焦虑压抑的工作环境:“自我”失控与“原我”宣泄 |
| (二)充斥暴力的家庭:武力的效仿 |
| (三)青春期躁动症:校园欺凌与反抗 |
| (四)物欲与性欲的诱惑:唤醒与诱发犯罪动机 |
| 第三章 犯罪心理表征及代表作品 |
| 一、精神到行为:“变态心理”显现 |
| (一)心理偏激引发的性变态:《血十三》 |
| (二)心理创伤后的应激障碍:《食人狂魔》 |
| (三)极端心理下的反社会人格:《天注定》 |
| (四)非现实的心理犯罪幻觉:《二次曝光》 |
| 二、矛盾到对抗:“心理冲突”展现 |
| (一)人群效应:群体心理对个体的扼杀——《杀生》 |
| (二)情杀:畸形的爱欲——《白日焰火》 |
| (三)仇杀:不可控的报复心理——《守望者:罪恶迷途》 |
| (四)救赎:反省与忏悔——《烈日灼心》 |
| 第四章 内地犯罪题材电影的心理叙事特征 |
| 一、独具匠心的悬念设置 |
| (一)信息差:叙事视角造成的悬念 |
| (二)蒙太奇:叙事时序形成的悬念 |
| (三)麦高芬:引导叙事的特殊符号 |
| (四)开放结局:悬念的无限制延展 |
| 二、突显心理特质的空间设置 |
| (一)封闭空间:人物心理的物化 |
| (二)情绪空间:弥散的焦虑与压抑 |
| (三)回忆空间:揭示心理的创伤 |
| 三、独特的视听语言运用 |
| (一)光线与色彩:隐喻式的心理暗示 |
| (二)色彩:对人物情绪的营造 |
| (三)音响与音乐:沉浸式的心理氛围 |
| 第五章 内地犯罪题材电影受众心理分析 |
| 一、基于“接受理论”对受众心理的阐释 |
| (一)“期望阈”的解构与重构 |
| (二)电影“二次解读”的酣畅感 |
| 二、基于“使用与满足理论”对受众观影心理的深描 |
| (一)受众情绪宣泄的途径 |
| (二)受众特殊癖好的满足 |
| 三、通过网络影评及模型统计看受众心理 |
| (一)犯罪题材电影影评词汇统计 |
| (二)基于LDA主题模型对犯罪题材电影影评的分析 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 相关电影名录 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 后记和致谢 |
（10）电影单叙事、双叙事与多叙事 ——关于电影叙事效果的分析（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 叙事概念溯源 |
| 第二节 研究现状 |
| 一、国内研究成果 |
| 二、国外研究现状 |
| 第三节 研究内容、研究思路方法、创新点和难点 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究思路 |
| 三、研究方法 |
| 四、创新点与难点 |
| 第一章 文本叙事与镜头叙事 |
| 第一节 叙事理论发展概述 |
| 一、古典叙事理论 |
| 二、经典叙事学 |
| 三、后经典叙事理论 |
| 第二节 电影叙事实践与发展 |
| 一、欧美小说对电影叙事的影响 |
| 二、电影作为一种语言 |
| 三、电影叙事的发展 |
| 第三节 文学叙事与电影叙事的关系 |
| 一、自我建构空间差异 |
| 二、依附与反哺 |
| 三、改编:忠于原着,再现精髓 |
| 四、叙事与交流 |
| 第二章 作为电影故事基本架构的单叙事 |
| 第一节 电影单叙事历史地位的形成 |
| 一、电影单叙事概念界定 |
| 二、电影单叙事的经典性 |
| 第二节 电影叙事节奏与隐性叙事元素 |
| 一、剧本的叙事节奏 |
| 二、色彩的叙事节奏 |
| 三、音乐的叙事节奏 |
| 第三节 单叙事并不绝对 |
| 一、单叙事是一种叙事倾向 |
| 二、单叙事不意味着单一 |
| 第三章 双叙事给电影叙述带来的改变 |
| 第一节 叙事观念与方式的嬗变 |
| 一、跨学科视野下的电影叙事观 |
| 二、电影双叙事的界定 |
| 第二节 电影双叙事分析 |
| 一、双线交替叙事 |
| 二、两段式叙事 |
| 三、双视角叙事 |
| 第三节 双叙事对电影欣赏的影响 |
| 第四章 多叙事,电影故事的另一种可能 |
| 第一节 电影多叙事出现的必然 |
| 一、社会变革与现代主义文学思潮 |
| 二、电影艺术重心的漂移 |
| 第二节 电影多叙事概念界定 |
| 第三节 电影多叙事模式 |
| 一、多角度叙事 |
| 二、拼图式叙事 |
| 三、多线程起点重置式叙事 |
| 第四节 电影多叙事的实验性特征 |
| 一、叙事的实验性 |
| 二、导演意识的实验性 |
| 第五节 电影多叙事的审美边界 |
| 一、电影观众的审美边界 |
| 二、电影故事的叙事边界 |
| 三、从单叙事到多叙事:电影叙事探索的殊途同归 |
| 第五章 叙事与选择 |
| 第一节 电影镜头的两种叙事倾向 |
| 一、表现性叙事 |
| 二、纪实性叙事 |
| 三、只是倾向而已 |
| 第二节 叙事符号的隐喻性与风格化:导演意识与导演选择 |
| 一、隐喻性 |
| 二、风格化 |
| 第三节 电影叙事选择与影片效果 |
| 一、单叙事:故事至上 |
| 二、多叙事:电影审美接受的两难 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
四、生活中的最佳时间（论文参考文献）
- [1]日本导演三谷幸喜电影研究[D]. 陈晓雅. 四川师范大学, 2021(12)
- [2]当代主流证据主义信念伦理问题研究[D]. 湛云杰. 云南师范大学, 2021(08)
- [3]习近平新时代决策思维方法研究[D]. 张伟伟. 北京科技大学, 2021(11)
- [4]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [5]面向个人健康监测的柔性传感器件研究[D]. 臧思瑶. 北京邮电大学, 2021(01)
- [6]晚期肺癌靶向治疗患者的希望调适策略研究[D]. 宁丽. 中国人民解放军海军军医大学, 2021(01)
- [7]基于Wi-Fi信号的身份识别技术研究[D]. 张新秋. 河北工程大学, 2021(08)
- [8]合作网络演化博弈行为研究[D]. 刘萌萌. 山东师范大学, 2021(12)
- [9]新时期以来中国内地犯罪题材电影心理叙事研究[D]. 孔泽鸣. 吉林大学, 2021(01)
- [10]电影单叙事、双叙事与多叙事 ——关于电影叙事效果的分析[D]. 彭佳琪. 吉林大学, 2021(02)