一、谁最具经济影响力?（论文文献综述）
张舒航[1]（2021）在《1949-1999年中国革命战争文学书籍封面的图像研究》文中研究说明本文以中国革命战争题材文学书籍封面图像为主要研究对象,用图像学方法和社会记忆与文化记忆理论,对红军长征、抗日战争、解放战争和抗美援朝等书籍封面图像进行研究,总结封面图像的视觉表现特征,挖掘其背后的社会历史内涵。本论文共为四章:第一章为绪论,阐述了革命战争文学、书籍封面图像的概念界定及研究范围,介绍选题来源与依据、研究意义及价值,选题相关的文献综述,阐述基本内容与研究方法和重点、难点与创新点;第二章梳理了中西战争文学的历史发展、1949-1999年革命战争文学书籍的出版以及书籍设计概况;第三章重点分析了1949-1999年中国革命战争文学书籍封面的代表性主题图像及内涵,用图像学方法与社会记忆理论分别对红军长征主题图像、抗日战争主题图像、解放战争主题图像、抗美援朝主题图像进行分析;第四章总结了1949-1999年中国革命战争文学书籍封面图像的特征,阐述了研究新中国革命战争书籍封面图像的价值与意义。本文认为,革命战争文学书籍封面图像以浓缩的、视觉化的方式,表现了文学作品中的革命战争内容,形成了具有共同特征和连续性的图像谱系;封面图像在人物刻画、场景表现、图形符号、表现形式等方面呈现出类型化的表现方式和较强的延续性,形成了新中国战争文学封面图像的特定表现经验与传统。在1949-1999年的五十年间,不同历史阶段的政治、社会、文化因素为这些书籍封面图像打下了时代的印记。革命战争文学书籍封面图像在内容表达上的历史性、主题性,艺术表现上的叙事性、写实性及类型化手法为当代视觉艺术创作提供了启示与借鉴。
黄菲蒂[2]（2020）在《时代语境与百年中国报告文学主题话语嬗变》文中进行了进一步梳理报告文学自19世纪末20世纪初发生以来,始终以现实和历史的在场者身份参与着百年中国历史发展进程,显示着独特而重要的文体价值。报告文学是社会和时代发展的重要文学参照,不但取得了丰厚的创作实绩,而且在一些重要历史时期成为时代文学主潮之一。但报告文学理论研究却相对缓慢和单薄,未能给如此丰厚的创作提供足够的理论阐释与话语支撑,这不仅使这一特殊文学样式难以获得应有的文学史认同,还使文体在合法性上遭遇危机。现代以来的文学理论话语建构在以小说为主体的文学创作之上,报告文学因其纪实性特征与小说等虚构文学在文化立场、价值取向、话语方式上都存在很大差异,就相对处在这一理论评价体系的边缘。因而,建构起从报告文学自身特性出发的、符号自身创作规律的理论话语就显得尤为重要。报告文学的纪实性、社会性、公共性等基本特征决定了其与虚构文学把握现实的方式不尽相同。报告文学对现实的把握主要表现为对时代主题和现实问题的真实书写上,时代主题和现实问题在某种程度上就是报告文学的写作主题。这充分说明报告文学的主题话语是报告文学创作的一个核心问题,而把握报告文学主题话语则是抵达文体本质的一个重要途径。同时,报告文学与时代紧密互动,其主题话语必然随时代语境变迁而嬗变。因而,本文试图从时代语境与百年来报告文学发展的互动关系,考察以主题话语嬗变为问题意识的报告文学核心价值,同时为认识百年以来中国社会的时代主题提供一个报告文学的参照系,并尝试为报告文学自身理论话语的建构提供一个新的视角。基于以上观点,除绪论和结语,本文主体部分设置五章内容。第一章论述近现代语境与发生期报告文学的启蒙主题书写。论文将从文体孕育的前提条件、阶级属性、时代语境、作家主体意识觉醒等方面来考察报告文学的发生。重点论述发生期报告文学以实录和写实文学观为宗旨的创作特征,并以梁启超等代表性作家作品为中心着重考察启蒙主题在报告文学创作中的有力表达。第二章阐释1930-1940年代报告文学对民族救亡主题的深入书写。第一节重点考察“左联”对报告文学的倡导和推动,着力分析1930年代救亡主题在报告文学中写作中的多维表现;并以《包身工》等经典文本为重点阐释对象探讨这一主题在报告文学书写中达到的高度。第二节论述1940年代报告文学的救亡书写和文艺大众化运动,结合抗战背景、文艺政策分别考察解放区与国统区、沦陷区救亡书写的不同情形。另外还要专门论述这一时期大规模群众性写作活动及“一日”体报告文学现象。第三章重点论述建国后十七年及文革时期报告文学以新中国建设和抗美援朝战争为中心的主题书写。新中国成立,报告文学热情歌颂社会主义新生活和时代英雄人物,形成了以祖国建设和时代人物为中心的第一个主题话语。其次,抗美援朝战争中的英雄主义和爱国主义精神在数以千计的报告文学作品中被记录和传唱,形成一个重要写作主题,《谁是最可爱的人》正是这一主题书写的经典文本,值得深入解读。此外,报告文学随时代政治风浪起伏,一方面在“双百”方针短暂的宽松氛围下出现了一些“干预生活”的写作,一方面在紧张压抑的氛围中走向文体异化,对这两种主题书写的变奏我们也将单独进行阐释。第四章论述新时期以新启蒙和史志录为主题话语的报告文学创作。第一节重在阐释新时期启蒙语境与报告文学自觉之间的重要关系。文革结束后,一场重新发现人和人道主义的思想解放运动正在到来。作家重新对现实发声,“文学主体性”观念确立。《哥德巴赫猜想》与伤痕小说、朦胧诗一道成为新时期到来的先声,也是报告文学复兴的标志。报告文学的现实精神和批判意识开始回归。接下来重点阐释社会问题报告文学对新时期启蒙主题的宏观呈现。在1980年代的文学创作中,社会问题报告文学将启蒙主题推向高潮,一时间成为文学主潮。社会问题报告文学作家在对问题的写作中体现出对民众启蒙的强烈愿望,以启蒙为目的的问题意识正是社会问题报告文学问题意识的核心。赵瑜是这一写作的代表作家,不论从创作时间跨度、作品成就、思想深度还是文体探索上,他的写作都已具备某种经典的意义。第三节论述史志性报告文学的历史主题书写。1990年代启蒙落潮,“人文精神的危机”出现,报告文学一方面陷入沉寂,一方面仍有少数作家坚守现实书写的品格。更重要的是,以历史书写为主题的史志性报告文学出现,一批有历史意识,又有当代价值的文本产生。第五章论述新世纪报告文学的国是和民生主题书写。2014年,新的文艺座谈会在北京召开,以此为节点本章分为前后两个部进行论述。第一节重在阐释新世纪初报告文学的国是主题写作。一方面,以讲好中国故事、书写中国梦的主题被集中表达;一方面,报告文学对社会问题给出谏言,“为人生”的文体自觉在创作中显现。我们还将探讨国是主题书写上的“歌颂与暴露”的问题,并重点分析何建明国是主题书写的代表性意义。第二节阐释2014年以来报告文学的民生主题书写。习近平一系列有关文艺的论述最终形成“以人民为中心”的文艺创作导向,报告文学作家积极“深入生活,扎根人民”,事关民生的主题书写集中涌现,形成民生文学的报告文学写作现象。
李嘉琦[3]（2020）在《基于自媒体传播的建筑创作研究 ——以微信对建筑信息的传播为例》文中指出新媒体改变了传统媒体单向输出信息的传播模式,增加了互动。自媒体则是新媒体的延伸,进一步优化了新媒体的传播机制,加快了信息的流动,对现代信息传播起着重大的作用。本文以自媒体最为典型的微信作为研究的对象,讨论微信介入下的建筑创作。在传统的建筑创作模式中,建筑的主要服务对象是其使用者,建筑师得到的反馈也大多来源于使用者的使用意见和建筑评论家的批判,建筑师与社会大众存在着交流的裂痕,针对建筑创作的讨论大部分都是在建筑专业人士之间展开的,因此也存在一定的局限性。现在,伴随着微信等自媒体的广泛使用,建筑师得以更直接的向社会大众展示自己的创作理念和建筑作品,并且能够直接“聆听”来自大众的声音。本文以“接受美学”为理论依据,尝试的将建筑传播与建筑创作连接起来,认为建筑传播是建筑创作的最后一道工序。本文透过对当前存在的表象的分析,指出大众参与度的提高会反向影响了建筑师产生“建筑+媒体”的创作思维,进而改变建筑创作模式。笔者根据媒体对建筑创作的影响程度,以及建筑师“建筑+媒体”思维在创作中的作用强度,将媒体和建筑创作的关系分为:“无介入”、“浅介入”、“深介入”和“全介入”四种状态,并通过案例分析指出各种状态下建筑创作的模式和手法。最后,对微信介入下,中国建筑创作中所呈现出的现象进行分析,尝试总结了建筑师的创作思维、表达方式的积极转变,以及微信介入对建筑创作的消极影响。笔者认为:微信介入下,建筑师能够接收到大众的反馈,走出建筑“专业圈”,在建筑创作中更加“亲民”。这无疑是以微信为代表的自媒体对建筑创作的积极影响。但是,这种“介入”的现象也应该控制在一定的范围内,过度地强调媒体传播的作用,而忽视了建筑创作是服务建筑真正使用者的本源意义,便会适得其反。
李倩倩[4]（2020）在《“长沙发布”政务抖音对长沙城市形象建构研究》文中研究指明一个良好的城市形象,对内而言,可以提升本地市民的幸福感和自豪感,增强城市的凝聚力;对外而言,可以招商引资,促进人才引进,从整体上推动城市建设。作为城市竞争力的重要组成部分,城市形象的建构一直都是城市管理者必须要面对和重视的议题。新媒体环境下,抖音短视频凭借其多元的内容呈现形式、精准的大数据分析技术、高效的互动模式成为各地方政府进行城市建构与传播的新平台。荣登2018年“全国最具影响力政务抖音”的“长沙发布”是政府利用抖音进行城市形象建构的典型代表,运用内容分析法选取“长沙发布”政务抖音平台511条短视频进行类目分析,发现“长沙发布”政务抖音通过多元城市符号的挖掘、精妙的城市故事叙述、多样化的视听语言等方式,建构了长沙这座城市亲民实干、服务高效的政府形象;科技创新、企业发展的经济形象;内蕴深厚、多元繁荣的文化形象;时尚大气、生态宜居的环境形象以及爱岗敬业、友善助人的市民形象。与此同时,“长沙发布”政务抖音在城市形象的建构中存在一些不足之处,主要表现为城市形象议题设置不均、缺乏互动性与反馈、传播渠道相对单一等问题,在城市形象的建构过程中要实现城市形象传播力、影响力的提升,必须更新建构原则,兼顾集中平衡;探索多样互动,增强用户粘性;进行媒介联动,拓宽传播渠道。通过以上策略,以期“长沙发布“政务抖音能更完美地呈现长沙城市形象,提高城市竞争力。
张祎[5]（2020）在《Web2.0媒介环境下的国内建筑传播及其影响研究》文中提出当下传播媒介已深入到我们生活的各个领域,传播媒介的发展影响了我们的生活方式,思维方式甚至文化观念。无处不在的媒介是理解当下现状不可或缺的工具。现今,媒介的发展已经步入Web2.0时代,即社交媒体兴盛、以人与人的连接为主导的网络时代。相较以往,个人的声音可以扩散至社会空间,获得了前所未有的社会影响力。这不仅激发了每个人在社交媒体中的表演欲望,也拓展了生活行为的空间范畴,使得当代人一半生活在现实世界、一半生活在媒介构成的虚拟社会。在这场媒介的变革中,建筑文化也在悄然地发生着变化。它不仅存在于现实世界,还流通于媒介文本之间。媒介的广泛影响力给建筑带来更多关注度的同时,也掀起了图像消费的狂潮。人类的城市生活向虚拟空间延伸的同时,虚拟生活也在反作用于现实空间。论文从媒介理论同建筑学相结合的视角出发。梳理中国建筑传播的发展历史,分析各个时期的主导媒介与建筑文化之间的关联,找出当下的媒介变量。再通过网络调研,从官方媒体及个人分享两方面入手,对相对具有传播影响力的建筑文本进行内容分析,探究当下建筑传播的具体内容,并思考信息生产者的发布动机,定位当下建筑传播及建筑在社会中的身份。对被较高频次提及的建筑做实地考察,与之前的网络文本进行反馈对比分析。分析发现社交媒体对建筑的传播构成了一种超真实现象。
赵喜峰[6]（2020）在《大数据时代传统新闻生产重构的路径解析研究》文中研究说明大数据的来临开启了一场史无前例的时代变革,“互联网+”战略的提出是精准把脉我国未来时代发展趋势的一项举措,而5G技术的发展则是实实在在的为变革提供了重要支撑。就新闻传播行业而言,处于这样背景下的新闻生产系统必须进行大胆的科学重构,勇于突破新闻在定量化生产方向的短板,方可与未来时代发展趋势相吻合。数据新闻作为传统新闻传播行业适应大数据时代发展的先行者,本质上是利用大数据思维以及各类数据技术构建的基于数据逻辑分析的现实世界,其生产方式重构了传统新闻中的数据“在场”方式,在传统新闻生产体系的基础之上进行了系统化重构,因此有必要对其生产路径进行解析。本文以数据新闻为切入点,分别从新闻生产导向、新闻生产团队以及新闻生产流程三个方面展开论述,并针对大数据在重构传统新闻生产过程中出现的问题提出了完善的建议。全文由四章组成。第1章的主要内容是在厘清相关概念的基础之上,从传统新闻生产的外部发展环境以及内部结构层面探讨传统新闻生产重构的必要性。第2章的主要内容是如何对传统新闻生产进行重构。本文以数据新闻为着眼点,分别从新闻生产导向、新闻生产团队以及新闻生产流程三个方面来详细阐述传统新闻生产重构的内容,并以国内财新网“数字说”栏目为例进行论证。第3章的主要内容是针对大数据在参与传统新闻生产重构中存在的问题进行论述。作为一种新型新闻生产类型,在其摸索发展过程中难免存在包括新闻从业人员数据素养不足、数据获取环境好差、产品可视化类型单一以及新闻传播模式欠缺主动型等不足之处。第4章的主要内容是针对传统新闻在生产重构过程中出现的问题进行优化。这就要求国家要完善大数据应用的法律法规,为新闻生产提供规范的环境;媒介组织要积极探索全新发展模式,做到各方资源的有效利用;新闻从业人员要努力适应时代发展,提升自身价值与内涵;相关高校完善相关课程,从源头提升质量,只有这样才能实现价值内化,真正让传统新闻的生产质量符合大数据时代的发展要求。最后本文立足整体进行总结并对未来新闻生产提出展望。
阮玉明（Nguyen Ngoc Minh）[7]（2020）在《中国现当代作家作品在越南的传播与接受研究》文中进行了进一步梳理中国现当代作家作品凭借其独特的思想价值与艺术造诣不仅大力推动中国社会文化的发展,不断丰富中华民族的精神生活,还走出国门流传到国外,在世界文坛上具有巨大的影响。自20世纪30年代初开始传入越南至今,中国现当代作品对越南文学的发展起着至关重要的作用。本选题以中国现当代作家作品在越南的传播与接受为研究对象,运用社会学、文献学、统计学、传播学等相关理论,梳理大量作品译本及其相关研究成果,阐述中国现当代作家作品在越南传播与接受最真实的场景。论文由导论、正文六章和结语构成。导论部分概括选题缘起与时间界定、研究对象与研究意义、国内外研究现状综述以及研究方法与研究思路等内容。第一章阐述中国现当代作家作品在越南传播与接受的基本状况与特征。总体上以越南各重要的历史阶段为背景,首先介绍中国现当代作家作品在越南1945年前的传播与接受,说明法国殖民文化的统治对传播与接受过程的抵制,提及以康有为、梁启超、鲁迅为代表的中国现当代文学在越南的初步传播与接受情况;然后讲述中国现当代作家作品在越南1945至1975年期间的传播与接受,指出越南翻译家在抗法、抗美战争中对传播工作所作出的努力,涉及毛泽东文艺思想在越南的重要影响;最后述评中国现当代作家作品在越南1975年之后的传播与接受,其中包括中越战争对中国文学在越南的传播所造成的困局以及中越复交对中国文学在越南的传播所带来的新貌。虽然,该传播与接受过程起步并发生在越南战争时期,有过坎坷,但最后已经突破困局并获得非常巨大的成就。第二章和第三章探讨中国现当代作家作品在越南传播与接受的途径与机制。其中,第二章从中国社会历史的角度论述中国现当代作家作品在越南的译介与接受心理,包括新中国成立的1949年前、毛泽东时代的1949至1976年期间、中国改革开放以来等阶段的具体译介与接受情况。第三章则谈及中国现当代文学在越南的评论与研究,分别述评越南的中国现当代文学史家和批评家的成果,涉及致力于中国现当代文学传播的重要出版社、报刊杂志社及其传播成就,通过对越南的中国现当代文学史编撰和作家作品选编以及越南学生关于中国现当代文学的科研活动等内容做总体上的探究,指出中国现当代文学对越南外国文学教育的重要地位。第四章论述中国现代文学最具代表性的作家鲁迅及其作品在越南的传播与接受情况,分别谈论鲁迅及其作品在越南的译介与研究以及越南批判现实主义作家吴必素与南高对鲁迅文学的接受与借鉴等内容。相较于其他中国现代文学作家,鲁迅在越南文学史上具有的举足轻重的地位,对越南文化、社会、教育等领域起着积极的作用,其创作风格与艺术表现还熏陶不少越南作家并对他们产生深远的影响。第五章阐述中国当代文学最具代表性的新生代作家莫言及其作品在越南的传播与接受情况,谈及莫言及其作品在越南的译介与研究以及阮玉姿、杜黄耀、武氏好等越南新时期文学几位代表作家对莫言文学的接受与借鉴等内容。在被传播到越南的中国当代作家当中,莫言最受越南读者喜爱。他凭借自己的创作特色长时间内轰动了越南文坛,引起社会的积极反响,引导越南不少当代作家走向民主、自由、开放的创作道路,为新时期越南文学的革新与发展发挥重要的作用。第六章探讨中国现当代作家作品在越南传播与接受的成就、问题与展望,分别陈述中越两国的文学与文化交流领域上所取得的巨大成就,从而指出传播与接受过程中所存在的偏向和误区。通过对各种问题做的评价与剖析,在确定好导致这些偏向和误区的根源之后,进一步为参与传播与接受过程各方拟定出解决问题的具体策略和方案。这是需要管理部门、译者队伍、读者群众等人群共同努力,携手完成的任务。中国现当代作家作品在越南传播与接受,如果做到全面扩大传播对象、严格把关译作质量、尽量提高阅读品位等要求,在下一个发展阶段定能换上全新的面貌。结语部分对论文所论述的内容作概括和总结,通过列举论文所做到的内容项目,指出研究的创新点以及所存在的不足之处。中国现当代作家作品在越南传播与接受是个持续着的历史进程。因此,本选题既是对过去的回顾与总结,又是对未来的展望与建议,有着持久的价值,值得中越专家学者进一步深入探讨。
徐丹华[8]（2019）在《小农现代转型背景下的“韧性乡村”认知框架和营建策略研究》文中认为“乡村振兴”战略背景下,农业农村被提升到优先发展的战略地位,基于大国小农的现实,乡村营建出现了小农现代转型的迫切需求与乡村社会经济环境格局不断变动的新趋势,亟需相关理论研究的支持。“韧性”科学是复杂系统应对环境变化的重要理论工具。因此,本研究从韧性视角出发,选取应对变化能力较为脆弱、小农问题最为突出的农业型乡村作为研究对象,提出研究问题“基于小农现代转型背景,如何认知、如何营建应对复杂动态风险的韧性乡村”,按照“理论逻辑搭建-关联机制解析-认知框架诠释-营建策略建构”的研究路径,以复杂适应系统为认识论基础,基于韧性理论的分析工具,识别影响乡村系统韧性的关键要素与作用机制,建构“韧性乡村”的认知框架,据此提出“韧性乡村”的营建策略和方法,并以浙江遂昌县古坪村为实证研究载体,为农业型乡村的“韧性乡村”营建提供借鉴。主要研究内容为:（1）乡村营建要素特征与系统韧性的关联机制解析。从历时性与共时性两个层面分别选择我国乡村演化的四个时期与当前乡村的三种主要类型,在微观上从空间营建“主体-产业-空间”向度进行解析,在宏观上利用“社会-经济-环境”维度的“韧性乡村”评估方法进行韧性状态判定,建立两者的关联机制,并厘清当下乡村产业分异中农业型乡村韧性发展面临的路径困境。（2）“韧性乡村”的认知框架诠释。基于复杂适应系统的认识论基础和韧性理论的分析工具,在乡村演化过程中,识别系统开放性、村民组织化、主体话语权、产业与空间的复杂性等要素对系统韧性的作用机制,归纳出先决条件、决定要素和表观特征等“韧性乡村”的认知框架。（3）“韧性乡村”的营建策略建构。提出融合内部与外部动力的乡建共同体、小农话语赋权的主体营建策略,旨在深化与延长多元复合产业链的产业营建策略,通过生态基底建构、乡村性保存与社区认同设计等实现综合韧性目标的空间营建策略,以具有可操作性的策略提升系统综合韧性。并确立“韧性乡村”的情景规划方法与实施原则。（4）“韧性乡村”营建的实证研究。以农业型乡村浙江古坪村为研究对象,基于“韧性乡村”的认知框架,提出“团结大乡建”共同体、产业情景策划与适应性更新等营建策略,对小农现代转型背景下的“韧性乡村”营建实践提供前期策划、规划设计和建设运营等过程具有实证与借鉴价值。本研究在理论层面,基于现代转型小农的主体适应性,通过乡村营建要素特征与系统的韧性状态关联,提出了“韧性乡村”的认知框架;在方法层面,从韧性的视角建构乡村人居环境在主体、产业与空间维度的营建策略与方法,对乡村应对各类不确定风险、实现可持续发展具有一定的研究价值与现实意义。
成嘉钰[9]（2019）在《中国早期女明星形象的建构 ——以殷明珠为个案的研究》文中指出在中国早期电影中,女性的地位逐渐提高,在影片中更是扮演了不可或缺的角色。女明星是女性性别意识觉醒的一种文化产物,体现了女性在性别观念上的超越与突破,女明星的身上更是折射出以上海为代表的中国早期都市文化中社会风俗、文化环境、审美形态、身体政治等文化现象。女明星形象的产生与建构不仅展现了一个时代的图景,更是包含了诸多复杂的社会因素。本文聚焦于中国早期女明星形象的建构,以殷明珠为重点考察目标,对中国早期女明星形象的构建进行多层次的剖析。引言部分,重点阐述研究对象的界定、选题的缘由及依据。正文分为四章:第一章主要以殷明珠为个案,对其“交际花”形象进行描述,并对其如何从“交际花”转变为女明星以及她所带来的社会影响进行分析;第二章和第三章为论文主体,对影响女明星形象建构的因素进行探究,并重点分析了女明星形象所带来的商业文化和艺术消费;第四章主要阐释女明星形象在中国电影史上的地位和意义。
陈诚[10]（2019）在《《谁是最可爱的人》的版本与修改研究》文中研究表明《谁是最可爱的人》是魏巍去“抗美援朝”战场亲身采访后所写的反映抗美援朝战士英勇事迹的一篇优秀通讯。《谁是最可爱的人》自1951年4月11日《人民日报》第一版头条发表以来就备受重视,受到大众的喜爱,之后还被选入中学语文课本,产生了很大的社会影响。《谁是最可爱的人》自发表以来有初刊本、初版本、修改本、选入中学课本（以下简称选本）等多个版本流传。本文拟就《谁是最可爱的人》的各个重要版本进行比较研究,揭示各版本之间存在的微妙差异,探求作者修改原文的原因以及关注与版本修改相关的问题。本文总共分为五个部分。绪论部分主要交代本文选题目的及意义,梳理学界对《谁是最可爱的人》研究的现状,归纳本文的研究方法以及明确论文的创新之处。第一章论述《谁是最可爱的人》的创作历程与出版状况。《谁是最可爱的人》的写作过程与魏巍亲身经历战争密不可分,这是作者赴朝鲜战场后写成的一篇通讯,真实记录了抗美援朝战士英勇抗战的事迹,在发表以后产生了广泛影响,确定了其经典地位。通过了解这篇通讯的形成背景以及作者的创作心理;完整地梳理《谁是最可爱的人》的各个版本,全方位展示其版本流变过程,由此,厘清了《谁是最可爱的人》的版本问题,为下一章研究其版本变化以及变化原因打下基础。第二章分析《谁是最可爱的人》版本差异及成因。通过对《谁是最可爱的人》各个版本的精细对照,找出各个版本之间的差异,分别从“政治性要求”“修改相关事实”“艺术性要求”三个方面深入分析版本修改的原因,探究文学修改现象给我们的启示意义。第三章考察与版本修改相关联的重要问题。通过联系《谁是最可爱的人》版本变迁与出版背景、接受者以及作者之间的内在关系,考察《谁是最可爱的人》修改的时间段问题、文集出版与同类仿作问题以及教材选录等重要问题,力图对《谁是最可爱的人》的版本修改状况做出更加全面的解读。本文结语部分认为《谁是最可爱的人》从初刊本、初版本到修订本、选入中学语文课本的版本流变的原因,是作者对艺术的不断追求、对事实的不断还原以及作者为符合政治意识形态而努力做出的调整和改变,是不同时代语境下接受者、作家、出版社或教材编写者共同作用的必然产物。
二、谁最具经济影响力?（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谁最具经济影响力?（论文提纲范文）
（1）1949-1999年中国革命战争文学书籍封面的图像研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 革命战争文学、书籍封面图像的概念界定及研究范围 |
| 1.2 选题来源与依据 |
| 1.3 研究意义及价值 |
| 1.4 国内外研究综述 |
| 1.4.1 国内外研究文献综述 |
| 1.4.2 文献综述总结 |
| 1.5 基本内容及研究方法 |
| 1.5.1 基本内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.6 重点、难点与创新点 |
| 1.6.1 重点 |
| 1.6.2 难点 |
| 1.6.3 创新点 |
| 2 革命战争文学书籍的出版及其书籍设计 |
| 2.1 中西战争文学的历史发展 |
| 2.1.1 西方战争文学概况 |
| 2.1.2 中国战争文学概况 |
| 2.2 1949-1999 年革命战争文学书籍的出版 |
| 2.2.1 1949-1966 年:繁荣与盛行 |
| 2.2.2 1966-1976 年:停滞与低潮 |
| 2.2.3 1976-1999 年:创作与再版 |
| 2.3 革命战争文学书籍设计概观 |
| 2.3.1 革命战争文学书籍设计的整体概况 |
| 2.3.2 革命战争文学书籍封面图像的表现形式 |
| 本章小结 |
| 3 1949-1999 年中国革命战争文学书籍封面的代表性主题图像 |
| 3.1 红军长征主题图像 |
| 3.1.1 红军长征图像的创作背景 |
| 3.1.2 红军长征图像与集体记忆的建构 |
| 3.1.3 1949-1999 年红军长征图像中的书籍封面图像 |
| 3.2 抗日战争主题图像 |
| 3.2.1 抗日战争图像的创作背景 |
| 3.2.2 抗日战争图像与集体记忆的建构 |
| 3.2.3 1949-1999 年抗日战争图像中的书籍封面图像 |
| 3.3 解放战争主题图像 |
| 3.3.1 解放战争图像的创作背景 |
| 3.3.2 解放战争图像与集体记忆的建构 |
| 3.3.3 1949-1999 年解放战争图像中的书籍封面图像 |
| 3.4 抗美援朝主题图像 |
| 3.4.1 抗美援朝图像的创作背景 |
| 3.4.2 抗美援朝图像与集体记忆的建构 |
| 3.4.3 1949-1999 年抗美援朝图像中的书籍封面图像 |
| 本章小结 |
| 4 革命战争文学书籍封面图像的特征与价值 |
| 4.1 1949-1999 年中国革命战争文学书籍封面图像的特征 |
| 4.1.1 内涵表达特征 |
| 4.1.2 艺术表现特征 |
| 4.2 1949-1999 年中国革命战争文学书籍封面图像的价值 |
| 4.2.1 历史记忆价值 |
| 4.2.2 艺术创作借鉴 |
| 本章小结 |
| 5 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 A 书目 |
| 附录 B 图片来源 |
| 附录 C 解放军文艺出版社美术编辑陈亦逊访谈录 |
| 附录 D 北京印刷学院高级技师田子林访谈录 |
| 附录 E 1949-1999 年中国革命战争文学书籍封面代表性图像 |
| 作者攻读学位期间取得的研究成果 |
（2）时代语境与百年中国报告文学主题话语嬗变（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的提出及报告文学研究综述 |
| 二、时代语境与百年中国报告文学发展脉络 |
| 三、以主题话语嬗变为中心的研究思路、内容和意义 |
| 第一章 醒世和觉民:发生期报告文学的启蒙主旨 |
| 第一节 近现代启蒙语境与报告文学的发生 |
| 一、在新闻和报刊业中萌芽 |
| 二、在无产阶级运动中获得阶级属性 |
| 三、近现代民族危机对特殊文体的需要 |
| 四、适应启蒙主旨的文体选择 |
| 第二节 以实录、写实为宗旨的文学观 |
| 一、实录:“不虚美,不隐恶”的史传精神 |
| 二、写实:秉笔直书,揭示真相的文体品格 |
| 第三节 发生期报告文学:以醒世与觉民为启蒙话语中心 |
| 一、时代的在场记录与重大题材的即时书写 |
| 二、残酷的真实性与震撼人心的文学表达 |
| 三、严肃的社会批判性和鲜明的政论色彩 |
| 第二章 民族救亡的集结号:1930—1940年代报告文学的时代使命 |
| 第一节 “左联”时期报告文学的救亡书写 |
| 一、时代的文体:“左联”对报告文学的选择 |
| 二、救亡主题在报告文学中的多维呈现 |
| 三、《包身工》等经典文本:痛与怒的殖民控诉 |
| 第二节 1940年代报告文学的救亡之声与文艺大众化运动 |
| 一、严峻的救亡形势与报告文学的价值选择 |
| 二、血与火的印记:解放区报告文学的救亡书写 |
| 三、悲壮的怒吼:国统区、沦陷区报告文学的民族悲歌 |
| 四、文艺大众化运动:群众性写作及“一日”体报告文学现象 |
| 第三章 新中国与抗美援朝战争的颂歌:建国后30年报告文学的史诗性追求 |
| 第一节 以新中国建设和时代人物为书写中心 |
| 一、社会主义新生活的美好图景 |
| 二、新中国的时代英雄图谱 |
| 第二节 抗美援朝战争的正义记录 |
| 一、从抗战到抗美援朝:战争主题的精神延续 |
| 二、《谁是最可爱的人》:抗美援朝精神的文学呈现 |
| 第三节 时代起伏中的主题变奏 |
| 一、政治浪潮中的主题异化 |
| 二、短暂宽松氛围下“干预生活”的写作 |
| 第四章 现实诘问与历史沉思:1980—1990年代报告文学的启蒙话语 |
| 第一节 新启蒙语境与新时期报告文学的自觉 |
| 一、启蒙思潮与“文学主体性”观念的确立 |
| 二、新时期报告文学的复兴与主体意识的确立 |
| 三、《哥德巴赫猜想》:新时期到来的文学先声 |
| 第二节 现实诘问:新时期启蒙主题在社会问题报告文学上的宏观呈现 |
| 一、在新启蒙语境中成为时代文学主潮 |
| 二、以启蒙为问题意识核心的社会问题报告文学 |
| 三、赵瑜:“危险的文学样式”的践行者 |
| 第三节 历史沉思:史志性报告文学的历史书写 |
| 一、启蒙落潮与1990年代报告文学现象 |
| 二、史志性报告文学的兴起 |
| 三、史志性报告文学的历史意识与现实指归 |
| 第五章 担当国是与守护苍生:新世纪“中国故事”的报告文学书写 |
| 第一节 壮阔的时代回声:新世纪报告文学的国是书写 |
| 一、时代新语境与报告文学的机遇 |
| 二、以国是主题为话语中心的新世纪报告文学 |
| 三、国是书写中的“歌颂与暴露”问题 |
| 四、何建明:国是书写的典型范例 |
| 第二节 以民生主题为话语中心的时代书写 |
| 一、“以人民为中心”的文艺导向与积极的报告文学创作环境. |
| 二、守护苍生:报告文学民生主题的集中表达 |
| 三、黄传会:守望民生的“反贫困作家” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录：读博期间论文发表情况 |
| 后记 |
（3）基于自媒体传播的建筑创作研究 ——以微信对建筑信息的传播为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTEACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题来源与研究背景 |
| 1.2 研究对象与内容 |
| 1.3 选题的目的和意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 第2章 建筑媒体的发展历程和微信相关内容 |
| 2.1 建筑媒体的发展沿革 |
| 2.1.1 传统媒体 |
| 2.1.2 新媒体 |
| 2.2 自媒体的兴起 |
| 2.2.1 国外自媒体传播机制 |
| 2.2.2 国内自媒体传播机制 |
| 2.3 微信传播的相关内容 |
| 2.3.1 微信传播的特征 |
| 2.3.2 微信传播的参考指数 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 微信作为建筑传播手段的相关内容 |
| 3.1 微信对传播建筑的作用 |
| 3.2 微信传播建筑的参与者 |
| 3.2.1 传播者 |
| 3.2.2 受众 |
| 3.3 微信传播建筑的内容与方式 |
| 3.3.1 微信传播建筑的内容 |
| 3.3.2 微信传播建筑的方式 |
| 3.4 哪些因素受微信传播关注 |
| 3.4.1 热点事件 |
| 3.4.2 敏感地段 |
| 3.4.3 明星效应 |
| 3.4.4 电视节目 |
| 3.4.5 顺应流行 |
| 3.4.6 创造“标签” |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 微信介入下建筑创作的模式和手法 |
| 4.1 “无介入”状态下的建筑创作 |
| 4.2 “浅介入”状态下的建筑创作 |
| 4.2.1 “浅介入”状态下的建筑创作模式 |
| 4.2.2 “浅介入”状态下的建筑创作手法 |
| 4.3 “深介入”状态下的建筑创作 |
| 4.3.1 “深介入”状态下的建筑创作模式 |
| 4.3.2 “深介入”状态下的建筑创作案例 |
| 4.4 “全介入”状态下的建筑创作 |
| 4.4.1 “全介入”状态下的建筑创作模式 |
| 4.4.2 “全介入”状态下的建筑创作过程 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 建筑创作相关意识的转变和问题反思 |
| 5.1 建筑师创作思维的转变 |
| 5.1.1 贴近大众生活 |
| 5.1.2 建立媒体意识 |
| 5.2 建筑作品表达的转变趋势 |
| 5.2.1 新型图纸表达 |
| 5.2.2 建筑摄影作用放大 |
| 5.2.3 未来科技展示 |
| 5.3 微信介入下建筑创作的诸多现象 |
| 5.4 微信介入下的建筑创作的问题 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 结语 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 附录A |
| 附录B 毕业设计 |
| 致谢 |
| 学术成果统计-作品、论文及专着发表 |
| 学术成果统计-展览及获奖 |
（4）“长沙发布”政务抖音对长沙城市形象建构研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起及意义 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究思路与研究方法 |
| 第一章 “长沙发布”政务抖音的应运而生及媒介定位 |
| 第一节 “长沙发布”政务抖音的应运而生 |
| 一、抖音短视频赋能城市形象建构 |
| 二、城市竞争加剧下城市形象备受关注 |
| 三、受众信息接收和消费习惯的转变 |
| 第二节 “长沙发布”政务抖音的媒介定位 |
| 一、城市外宣与信息发布的功能定位 |
| 二、社会民生为主的内容定位 |
| 三、湖南用户为中心的受众定位 |
| 第二章 “长沙发布”政务抖音建构下的长沙城市形象 |
| 第一节 长沙城市形象的建构形式 |
| 一、视频来源多为原创 |
| 二、视频呈现形式以现场实拍为主 |
| 三、视频议题丰富多彩 |
| 四、视频态度积极正面 |
| 五、视频地域聚焦长沙市内 |
| 第二节 长沙城市形象的具体呈现 |
| 一、政府形象:亲民实干、服务高效 |
| 二、经济形象:科技创新、产业发展 |
| 三、文化形象:内蕴深厚、多元繁荣 |
| 四、环境形象:时尚大气、生态宜居 |
| 五、市民形象:爱岗敬业、乐于助人 |
| 第三章 “长沙发布”政务抖音城市形象建构的策略 |
| 第一节 多元符号立体呈现城市特色 |
| 一、城市音乐渲染共同情感 |
| 二、地方美食展现城市生活 |
| 三、建筑景观透视城市风采 |
| 四、人物符号折射城市性格 |
| 第二节 精妙叙事记录城市风情 |
| 一、内外交叉的叙事视角 |
| 二、碎片化的叙事结构 |
| 三、妙趣横生的叙事风格 |
| 第三节 多样视听突显城市魅力 |
| 一、镜头画面的灵活多样 |
| 二、解说性字幕的巧妙运用 |
| 三、声音与画面的完美契合 |
| 第四章 “长沙发布”政务抖音建构城市形象的不足与建议 |
| 第一节 “长沙发布”政务抖音建构城市形象的不足 |
| 一、城市形象议题设置失衡 |
| 二、缺乏互动性与反馈 |
| 三、传播渠道相对单一 |
| 第二节 “长沙发布”政务抖音建构城市形象的建议 |
| 一、更新建构原则兼顾集中平衡 |
| 二、探索多样互动增强用户粘性 |
| 三、进行媒介联动拓宽传播渠道 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（5）Web2.0媒介环境下的国内建筑传播及其影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 相关研究进展 |
| 1.3.1 媒介环境学的研究基础 |
| 1.3.2 景观政治学的研究基础 |
| 1.3.3 媒介时代的城市空间研究基础 |
| 1.4 研究方法与技术难点 |
| 1.5 论文框架 |
| 2 中国建筑传播发展概述 |
| 2.1 网络时代以前的中国建筑传播 |
| 2.2 网络时代的中国建筑传播 |
| 2.2.1 Web1.0时代的中国建筑传播 |
| 2.2.2 Web2.0时代的中国建筑传播 |
| 本章小结 |
| 3 WEB2.0时代的建筑相关网络文本分析 |
| 3.1 网络传播赋值 |
| 3.2 专业媒体文本分析 |
| 3.2.1 专业媒体发布的具体内容 |
| 3.2.2 受商业逻辑支配 |
| 3.3 个人的建筑分享分析 |
| 3.3.1 个人建筑分享的具体内容 |
| 3.3.2 个人建筑分享的偏好 |
| 3.3.3 传播即消费 |
| 本章小结 |
| 4 WEB2.0媒介传播影响下出现的建筑现象 |
| 4.1 功能性的减弱 |
| 4.2 片段化的呈现 |
| 4.3 建筑的超真实现象 |
| 本章小结 |
| 5 结论 |
| 5.1 WEB2.0时代的建筑传播 |
| 5.2 关于当下建筑创作的思考 |
| 参考文献 |
| 附录 A |
| 小红书最热排行最热排行搜索词:上海 |
| 北京地区网络热度前30的新建筑 |
| 微信公众号“一条”建筑相关观看量最高短视频 |
| 小红书最热排行搜索词:上海建筑 |
| 小红书最热排行搜索词:北京建筑 |
| 附录 B |
| 毕业设计 |
| 致谢 |
| 学术成果统计 |
（6）大数据时代传统新闻生产重构的路径解析研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 大数据时代传统新闻生产的重构缘由 |
| 第一节 大数据及新闻生产 |
| 一、大数据 |
| 二、新闻生产 |
| 第二节 大数据时代传统新闻生产的局限性 |
| 一、外部因素:数据时代特征渐趋明晰 |
| 二、内部因素:传统新闻生产日渐式微 |
| 第三节 大数据时代传统新闻生产亟需重构 |
| 一、传统新闻生产的影响力渐弱 |
| 二、传统新闻生产亟需转向重构 |
| 第二章 大数据为传统新闻生产提供重构路径 |
| 第一节 数据新闻 |
| 一、数据新闻的内涵 |
| 二、数据新闻的坚守与创新 |
| 第二节 数据新闻的生产重构分析 |
| 一、数据新闻生产导向的重构 |
| 二、数据新闻生产团队的重构 |
| 三、数据新闻生产流程的重构 |
| 第三节 数据新闻生产重构案例——财经网“数字说”栏目 |
| 一、分析案例选择 |
| 二、类目系统表设置 |
| 三、统计样本说明 |
| 四、生产重构要素分析 |
| 第三章 大数据助力传统新闻生产重构的反思 |
| 第一节 大数据重构传统新闻生产系统的困境 |
| 一、生产主体困境:新闻从业者数据素养不足 |
| 二、生产内容困境:数据资源获取利用环境较差 |
| 三、新闻产品困境:新闻产品可视化类型单一 |
| 四、传播模式困境:新闻传播模式欠缺主动性 |
| 第二节 大数据重构传统新闻生产系统的困境分析 |
| 一、客观新闻发展阶段的转型升级 |
| 二、新闻媒介市场的无序跟风竞争 |
| 三、传统新闻生产思维模式的禁锢 |
| 四、大数据应用法律法规有待完善 |
| 第四章 大数据时代传统新闻生产重构的优化路径 |
| 第一节 媒介组织积极探索全新发展模式 |
| 一、创新自身与外界企业合作新模式 |
| 二、全力推动自身的信息数据库筹建 |
| 三、坚持分众化内容端口平台的培育 |
| 第二节 新闻从业人员努力适应时代发展 |
| 一、升华自身职业追求理念 |
| 二、平衡数据技术与内容质量关系 |
| 三、树立新闻团队融合合作意识 |
| 第三节 用户要提高自身的媒介素养 |
| 第四节 政府要规范大数据应用法律法规 |
| 第五节 高校要科学完善新闻生产相关课程 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果、参加学术会议及获奖 |
| 致谢 |
（7）中国现当代作家作品在越南的传播与接受研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、选题缘起与时间界定 |
| 二、研究对象与研究意义 |
| 三、国内外研究现状综述 |
| 四、研究方法与研究思路 |
| 第一章 中国现当代作家作品在越南传播与接受的基本状况与特征 |
| 第一节 中国现当代作家作品在越南1945年前传播与接受的情况 |
| 一、法国殖民文化统治对中国现当代文学传播与接受的抵制 |
| 二、以康有为、梁启超为代表的中国近现代作家作品在越南的传播与接受 |
| 三、以鲁迅为代表的中国现代作家作品在越南的初步传播与接受 |
| 第二节 中国现当代作家作品在越南1945年至1975年间的传播与接受 |
| 一、越南民族国家的建立与战争环境对中国文学传播的影响 |
| 二、中国现当代作家作品在在越南的广泛传播与接受 |
| 三、毛泽东文艺思想在越南的传播与接受 |
| 第三节 中国现当代作家作品在越南1975年后传播与接受的困局与新貌 |
| 一、中越战争与中国文学在越南的传播困局 |
| 二、中越复交与中国文学在越南的传播新貌 |
| 第二章 中国现当代作家作品在越南传播与接受的途径与机制(上) |
| 第一节 中国现代作家作品1949年前在越南的译介与接受心理 |
| 第二节 毛泽东时代中国文学在越南的译介与接受心理 |
| 一、小说的译介与接受心理 |
| 二、诗歌的译介与接受心理 |
| 三、戏剧的译介与接受心理 |
| 四、报告文学的译介与接受心理 |
| 五、文学理论批评的译介与接受心理 |
| 第三节 中国改革开放以来作家作品在越南的译介与接受心理 |
| 一、文学理论批评的译介与接受心理 |
| 二、现代作家作品的译介与接受心理 |
| 三、文革后作家作品的译介与接受心理 |
| 四、新生代与网络作家作品的译介与接受心理 |
| 第三章 中国现当代作家作品在越南传播与接受的途径与机制(下) |
| 第一节 中国现当代文学在越南的评论与研究 |
| 一、越南的中国现当代文学史家的文学研究 |
| 二、越南的中国当代文学批评家的文学评论 |
| 第二节 中国现当代作家作品在越南的传播媒介考察 |
| 一、致力于中国现当代文学传播的重要出版社及其传播成就 |
| 二、致力于中国现当代文学传播的重要报刊及其传播成就 |
| 第三节 中国现当代作家作品与越南的外国文学教育 |
| 一、越南的中国现当代文学史编撰与选本研究 |
| 二、越南学生关于中国现当代作家作品的科研活动 |
| 第四章 鲁迅及其作品在越南的传播与接受 |
| 第一节 鲁迅及其作品在越南的译介与研究 |
| 一、鲁迅及其作品在越南的译介 |
| 二、鲁迅及其作品在越南的研究 |
| 第二节 越南20世纪文学作家对鲁迅文学的接受与借鉴 |
| 一、吴必素对鲁迅文学的接受与借鉴 |
| 二、南高对鲁迅文学的接受与借鉴 |
| 小结 |
| 第五章 莫言及其作品在越南的传播与接受 |
| 第一节 莫言及其作品在越南的译介与研究 |
| 一、莫言及其作品在越南的译介 |
| 二、莫言及其作品在越南的研究 |
| 第二节 越南当代作家对莫言文学的接受与借鉴 |
| 一、莫言及其作品在越南的接受概况 |
| 二、越南当代作家对莫言及其作品的接受与借鉴 |
| 小结 |
| 第六章 中国现当代作家作品在越南传播与接受的成就、问题与展望 |
| 第一节 中国现当代作家作品在越南传播与接受所取得的成就 |
| 一、中越文学交流所取得的巨大成就 |
| 二、中越文化交流所取得的巨大成就 |
| 第二节 中国现当代作家作品在越南传播与接受所存在的问题 |
| 一、中国现当代作家作品在越南传播与接受中存在的偏向 |
| 二、中国现当代作家作品在越南传播与接受中存在的误区 |
| 第三节 中国现当代作家作品在越南传播与接受的展望 |
| 一、全面扩大传播对象 |
| 二、严格把关译作质量 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录: 中国现当代作家作品在越南的译作列表 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 |
| 致谢 |
（8）小农现代转型背景下的“韧性乡村”认知框架和营建策略研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 背景:“乡村振兴”战略下的乡村建设新趋势 |
| 1.1.1 “大国小农”格局的现实背景 |
| 1.1.2 小农现代转型的迫切需求 |
| 1.1.3 乡村不断受到动态风险的挑战 |
| 1.2 基本概念的界定 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 定位:研究问题的提出 |
| 1.3.2 研究目的 |
| 1.3.3 研究意义 |
| 1.4 研究框架 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 技术路线 |
| 1.4.3 论述框架 |
| 1.5 研究特点与可能的创新点 |
| 2 国内外相关研究解析 |
| 2.1 响应危机、以问题为导向的乡村人居环境理论演进 |
| 2.1.1 国外乡村理论研究动态 |
| 2.1.2 国内乡村研究发展趋势 |
| 2.2 促进农业农村现代化的政策与实践评析 |
| 2.2.1 国外相关政策与实践启示 |
| 2.2.2 国内乡村政策与营建实践 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 “韧性乡村”的理论基础 |
| 3.1 乡村作为复杂适应系统的基础认知 |
| 3.1.1 传统概念下的系统论 |
| 3.1.2 复杂适应系统 |
| 3.1.3 乡村作为复杂适应性系统的基础认知 |
| 3.2 韧性城市和韧性乡村 |
| 3.2.1 韧性城市:从防灾到应对多元化风险 |
| 3.2.2 韧性乡村:从突变扰动到渐变扰动 |
| 3.3 分析工具与研究逻辑搭建 |
| 3.3.1 “韧性乡村”评估方法 |
| 3.3.2 乡村营建的三向度:空间、产业、主体 |
| 3.3.3 “路径、构成、维度”的研究逻辑 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 外部扰动下乡村营建要素特征的动态演化与韧性状态评估 |
| 4.1 传统自洽时期:重农思想下的乡村自组织(-1949): |
| 4.1.1 土地、赋役与基层管理的制度演进 |
| 4.1.2 重农思想下的人口自组织活力 |
| 4.1.3 家庭组织化、兼业化的生产行为 |
| 4.1.4 乡里共同体下的村落建设 |
| 4.1.5 乡村主体不断适应的韧性系统 |
| 4.2 二元限制时期:国家意志下的乡村他组织(1949-1978) |
| 4.2.1 乡村开放性的制度限制 |
| 4.2.2 他组织压力下的逆城镇化 |
| 4.2.3 集体化的农工分化 |
| 4.2.4 节俭单一化的空间建设模式 |
| 4.2.5 半开放系统的韧性僵化 |
| 4.3 快速变革时期:市场导向下的乡村原子化(1978-2002) |
| 4.3.1 转型期下的村庄自治 |
| 4.3.2 单向流入城市的乡村人口 |
| 4.3.3 城镇化中的产业发展起落 |
| 4.3.4 设计初步介入下的自主建设浪潮 |
| 4.3.5 主体原子化的韧性危机 |
| 4.4 重构转型时期:乡村产业分异下的韧性异化(2003-2017) |
| 4.4.1 以城带乡的城乡统筹制度新阶段 |
| 4.4.2 农业型乡村:弱势化与空废化 |
| 4.4.3 工贸型乡村:大小共同体下的就地城镇化和空间城镇化 |
| 4.4.4 旅游型乡村:外源式与内生式的分异 |
| 4.5 “乡村振兴”战略(2017—):何为农业型乡村的韧性发展路径 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 “韧性乡村”认知框架的要素识别与机制解析 |
| 5.1 系统韧性建构的先决条件:开放性 |
| 5.1.1 开放性的衡量指标和影响因素 |
| 5.1.2 当前时期的乡村系统开放性 |
| 5.2 韧性演化的决定要素:主体组织化与话语权 |
| 5.2.1 主体组织化 |
| 5.2.2 主体话语权 |
| 5.3 韧性演化的表观特征:产业与空间的复杂性 |
| 5.3.1 主体适应力作用下产业与空间的演化机制 |
| 5.3.2 产业与空间复杂性对系统韧性的反馈机制 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 “韧性乡村”的营建策略与方法 |
| 6.1 主体:赋权转型小农的乡建共同体建构 |
| 6.1.1 融合内外部动力的乡建共同体 |
| 6.1.2 转型小农的主体话语权赋权 |
| 6.2 产业:多元复合产业链的深化与延长 |
| 6.2.1 产业链内涵 |
| 6.2.2 深化:组织化和品质化的农业生产 |
| 6.2.3 延长:灵活多元的产业格局 |
| 6.3 空间:综合韧性目标下的适应更新 |
| 6.3.1 作为生态基底的空间营建 |
| 6.3.2 协同产业发展、村民交往的“乡村性”支撑 |
| 6.3.3 利于社区认同的空间设计 |
| 6.4 基于情景规划的“韧性乡村”营建方法 |
| 6.4.1 应对不确定性的情景规划内涵 |
| 6.4.2 “韧性乡村”的情景规划营建方法 |
| 6.4.3 营建策略实施的原则 |
| 6.5 本章小结 |
| 7 实证研究:遂昌古坪村的“韧性乡村”实证营建 |
| 7.1 案例选取与研究视角 |
| 7.1.1 案例选取背景 |
| 7.1.2 研究目标 |
| 7.2 要素特征提取与发展定位 |
| 7.2.1 古坪村要素特征的田野调查 |
| 7.2.2 发展风险与定位 |
| 7.3 “团结大乡建”共同体的主体动力 |
| 7.3.1 共同体建构 |
| 7.3.2 政治话语赋权:公共参与机制 |
| 7.3.3 资本话语赋权:法人乡建模式 |
| 7.3.4 知识话语赋权:“小美”公益助农平台 |
| 7.4 多情景的产业策划 |
| 7.4.1 产业链复合化:产业多元联动 |
| 7.4.2 两种发展情景界定 |
| 7.4.3 时间动态性:时节适应补足 |
| 7.5 适应性更新的空间韧性营建 |
| 7.5.1 生态安全格局:环境保护与宜居生活的协调 |
| 7.5.2 画里浙南乡村:景观与文化的多重乡村性体验 |
| 7.5.3 主客共享空间:日常生活空间的激活 |
| 7.6 本章小结 |
| 8 结语 |
| 8.1 总结与启示 |
| 8.1.1 研究总结 |
| 8.1.2 研究启示 |
| 8.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者简历 |
（9）中国早期女明星形象的建构 ——以殷明珠为个案的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由与研究意义 |
| 二、相关研究综述 |
| 三、研究方法与观点创新 |
| 第一章 殷明珠——“摩登女郎”的出现 |
| 第一节 殷明珠的“交际花”形象 |
| 第二节 从“交际花”到女明星 |
| 第三节 殷明珠的女明星社会效应 |
| 一、扩大了《海誓》的影响力和传播度 |
| 二、产生了商业效应 |
| 三、引起了社会话题性 |
| 第二章 殷明珠女明星形象的建构 |
| 第一节 好莱坞女明星的投射 |
| 第二节 上海大都市社会风习的渗透 |
| 一、文化环境与社会风气 |
| 二、都市生活与风俗习惯 |
| 第三节 媒体语境下殷明珠女明星形象的塑造 |
| 第三章 殷明珠女明星形象的影响力和被消费 |
| 第一节 对于都市女性的影响 |
| 一、服饰、打扮的模仿 |
| 二、社会交际活动的变化 |
| 第二节 大众传媒的消费“商品化” |
| 一、观众的观赏心态和窥视欲望 |
| 二、大众传媒的“商品化”消费 |
| 三、女明星形象与都市幻想 |
| 第四章 殷明珠女明星形象的电影史意义 |
| 第一节 女明星话题对电影产生的影响 |
| 第二节 明星宣传在电影营销中的作用 |
| 第三节 殷明珠女明星形象与早期爱情片类型的建构 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（10）《谁是最可爱的人》的版本与修改研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题背景、研究目的及意义 |
| 二、国内外研究现状分析 |
| 三、论文思路与框架 |
| 第一章 《谁是最可爱的人》的创作与版本 |
| 第一节 《谁是最可爱的人》创作历程 |
| 第二节 《谁是最可爱的人》各版本简述 |
| 一、初刊本 |
| 二、初版本 |
| 三、修改本 |
| 四、选入中学语文课本的版本 |
| 第二章 《谁是最可爱的人》的版本修改类型 |
| 第一节 初刊本与初版本比较 |
| 一、对字、词、句的修改与梳理 |
| 二、对标点符号的修改 |
| 三、对事实内容的修改 |
| 第二节 人文初版本与修改本比较 |
| 一、技术性修改 |
| 二、政治意识形态的规范 |
| 三、艺术性修饰 |
| 第三节 选入中学语文课本的版本比较 |
| 一、艺术完善 |
| 二、不同语境的影响 |
| 第三章 与版本修改相关联的重要问题 |
| 第一节 版本修改的时间段问题 |
| 第二节 文集出版与同类仿作问题 |
| 第三节 教材节选与收录问题 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录1：《谁是最可爱的人》版本情况 |
| 附录2：初刊本与人文初版本主要修改情况对照表 |
| 附录3：人文初版本与修改本主要修改情况对照表 |
| 附录4：三“选本”主要修改情况对照表 |
| 附录5：《谁是最可爱的人》以“文革”为界出版状况表 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
四、谁最具经济影响力?（论文参考文献）
- [1]1949-1999年中国革命战争文学书籍封面的图像研究[D]. 张舒航. 北京印刷学院, 2021(09)
- [2]时代语境与百年中国报告文学主题话语嬗变[D]. 黄菲蒂. 湖南师范大学, 2020(03)
- [3]基于自媒体传播的建筑创作研究 ——以微信对建筑信息的传播为例[D]. 李嘉琦. 中央美术学院, 2020(01)
- [4]“长沙发布”政务抖音对长沙城市形象建构研究[D]. 李倩倩. 湖南师范大学, 2020(01)
- [5]Web2.0媒介环境下的国内建筑传播及其影响研究[D]. 张祎. 中央美术学院, 2020(01)
- [6]大数据时代传统新闻生产重构的路径解析研究[D]. 赵喜峰. 湖北民族大学, 2020(12)
- [7]中国现当代作家作品在越南的传播与接受研究[D]. 阮玉明（Nguyen Ngoc Minh）. 华中师范大学, 2020(01)
- [8]小农现代转型背景下的“韧性乡村”认知框架和营建策略研究[D]. 徐丹华. 浙江大学, 2019
- [9]中国早期女明星形象的建构 ——以殷明珠为个案的研究[D]. 成嘉钰. 南京艺术学院, 2019(07)
- [10]《谁是最可爱的人》的版本与修改研究[D]. 陈诚. 贵州师范大学, 2019(08)